Re: [心得] 沒看過現場歌仔戲,哪一種比較適合我?

看板TWopera (歌仔戲)作者yenyuu時間6年前 (2018/10/24 00:24)推噓23(23推 0噓 44→)

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原文恕刪,文長慎入。首先感謝crescentalle大的拋磚引玉。看到crescentalle大的看戲經驗，不免俗的，我也想來分享自己的看戲歷程。寫這篇文之前，也要強調其實這也是我個人「絕對不客觀」的意見，真的不能講的，我也不會公開說，想要討論的，也歡迎私下利用各種管道與我聯繫。尤其是知道我是誰的朋友們，雖然我默默無名(笑)，不知道的請愛用站內信，謝謝 :) 由於有些想法與crescentalle大類似，重複部份就不多說，本文只會補上我自己的觀察記錄，我看的團其實也不多，僅挑我覺得比較有記憶點的團來寫。 *薪傳歌仔戲團我看過薪傳最新演出的戲碼，應該是《俠女英雄傳》的重製版(2017戲曲中心演出) 廖老師所指導出來的學生，無論在腳步手路或聲場音韻，幾乎都有她的影子。 (高音域、身段細膩，但劇本的邏輯與合理性大概會讓現代人皺眉皺到堆積如山) 傳藝中心十幾年前曾經出過廖瓊枝老師的經典戲齣選輯，如果還能找得到，建議大家有機會可以去找找看，當初黃雅蓉老師的王魁與廖瓊枝老師的焦桂英，也是一絕。 (雖然劇情一樣會讓大家皺眉頭就是了) *明華園戲劇總團總團早年的戲碼《紅塵菩提》、《乘願再來》、《獅子王》、《白蛇傳》、八仙系列等，理應算是他們劇本質量最佳的一段時期，雖然八仙系列後面寫到漢鍾離時已經彷彿跑到另一個星球，但這不是重點。我還是比較想看三個劇種共演《白蛇傳》(抱歉，我離題了) 不可諱言的是，陳勝國導演所編寫的歷史古路戲其實都很耐看，雖然不脫傳統套路，但人物的性格塑造與劇情張力的飽滿度，以及大型場面的調度跟結合，都是現在許多新編戲的編劇難以比肩的。光看《乘願再來》、《紅塵菩提》、《界牌關傳說》等戲能傳唱多年，其實就是一種經典了。《散戲》我也認為是導演的設定與調度救了這檔戲，加上現代劇場演員跨刀助陣，不免也是為總團開創出一條新路，《愛的波麗路》其實我也很無感......因此放棄總團。 *唐美雲歌仔戲團讓我徹底掉入劇場歌仔戲坑的第一場演出，就是《大漠胭脂》。唐團其實有幾個轉變期，從一開始的創團作《梨園天神》（改編《歌劇魅影》、《龍鳳情緣》、《榮華富貴》、《添燈記》、《大漠胭脂》、《無情遊》（改編電影《麥迪遜之橋》）、《人間盜》、《梨園天神桂郎君》（改編《歌劇魅影》）、《金水橋畔》、《黃虎印》（改編姚嘉文同名作品）、《錯魂記》（改編東野圭吾小說《祕密》，唐團十週年大戲）。可以看出劇團主要行進的路線是改編西方經典＋傳統戲路＋文學作品。十週年的製作後，唐團對於劇場多媒體舞台技術與音樂場面、還有題材的選擇性，做出了更多變化。《蝶谷殘夢》引進交響樂團，《宿怨浮生》開始進入了宗教戲，之後陸續推出一系列宗教戲碼《六度經－仁者無仇》、《大願千秋》（那時候的歌仔戲圈一海票的宗教戲，包括秀琴與許亞芬也都推出了屬於該團的宗教戲演出）甚為可惜的是，劉文亮老師於《狐公子綺譚》台北場公演第三日猝然離世，留給大家無限遺憾，現在的相關演出音樂設計與編腔，大多只能分割給姬家兄弟與POLO共同處理，或另外延請李哲藝等業界人士提供協助。阿亮老師的音樂設計，特色在於會依照演員音域編腔並且為該戲量身打造特有風格的主題曲(詳見唐團十週年期間的戲，會發現其音樂設計都有屬於該戲的獨特主題曲跟風格，一聽旋律就很容易能夠記起來是哪部戲) 由於工作因素，自《風從何處來》開始，我已不再接觸唐團的演出。但健星的筆尖越磨越好，的確是不爭的事實。如芳師擅長描敘女性幽微心境，之前與二分之一Q合作的《亂紅》亦是極好的佳作，相當值得一看。前面寫太多廢話了(還敢講)，接下來補幾個我自己這幾年也常看的團。 *奇巧劇團由豫劇皇后王海玲的女兒劉建華與劉建幗共同創立。兩姐妹雖然出身豫劇世家，但對歌仔戲卻有著一份獨特的喜愛與情感存在，姐姐建華雖然現在大多都在唱豫劇，但是早年其實也曾向楊麗花老師學戲，後因母親希望其回歸豫劇團，才以豫劇演出為主，也是奇巧的當家小生。奇巧劇團近幾年創作不斷，雖不走完全傳統路線，卻很合喜歡現代劇場與賞鮮的觀眾們，無論是今年再度重製的《我可能不會度化你》、《蝴.蝶.效.應》，以及明年衛武營將再再度回歸的旗艦製作《鞍馬天狗》，都頗值得一看。建幗的劇本風格既逗趣又溫暖，總是會留一些空白點，讓觀眾看完後思考回味，點到為止。大概因為建幗本身曾經在影視圈工作過，她的劇本會帶有一些星爺式的幽默與有趣的設定，是我個人相當喜愛的一位編劇。真要講缺點的話，大概就是喜歡看完全傳統路線的觀眾，是不太適合的；另外每次的演員組合，在唱腔與身段上還有更多磨礪進步的空間。 *一心歌仔戲劇團從《狂魂》開始，一心歌仔戲劇團就開始走上了文學改編之路，後來的《芙蓉歌》、《青絲劍》、《啾咪，愛咋》，直到今年延請京劇編劇趙雪君跨刀編寫的《千年》，到下週即將於大稻埕戲苑演出的《歐冶子》，都能看出劇團打算營造雙小生(孫詩詠、孫詩珮)的更多變化組合。較傳統的古路戲，如《武松殺嫂》(看家戲)、《賢臣迎后》、《馬陵道》等，也是不錯的選擇，邏輯上雖然可能也有那麼些許的不合理，但一心的武戲其實是精采好看的，只是某些層面上，難免還是會發現某些劇本結構上的缺陷，這塊就比較屬於個人意見，跟編導的口味可能不是那麼同一掛。 *臺北市藝文推廣處大稻埕青年歌仔戲團由臺北市藝文推廣處旗下單位，大稻埕戲苑所發起，培育許多青年演員磨功的好地方。一些目前線上能見度高的青年演員，如江亭瑩、吳米娜、王婕菱、林祉凌、姜琬宜、林芸丞等，都曾在大稻埕青年歌仔戲團裡被磨過(包括新聲劇坊的老闆王冠茗也是)。優勢是劇本多半出借大團的經典戲齣，或是走傳統古路戲，劇情雷較少。演員的唱腔是否進步，與功法紮不紮實都看得到，武戲也是打好打滿。缺點是演出火候仍需努力，以及很容易看到一排演員在台上整個排好排滿，偶爾會有一種戲份分散的狀況出現。 *crescentalle大的Bouns 新聲劇坊寫到這塊的時候，其實滿猶豫是否該往下寫的。再次感謝crescentalle大，新聲劇坊宣傳(就是本人不才在下我)實在是萬般感謝。謝謝crescentalle大喜歡《Dr.唐的戀愛學分》，不曉得您對於生旦反串，結果變成AI機器人亂入的演出，還滿意嗎?裡面有首曲調來自周星馳的《唐伯虎點秋香》， crescentalle大若不知道是那一首，可以私下問我XDDD 《新．大登殿》與《新．救風塵》根據我私下跟老闆確定的資訊，是健星大學時期的作品 (在這裡偷爆料，健星其實也有唱崑曲喲XD)，最近一直在粉專忙著做全男班的廣告曝光， PTT這邊當然也要不忘宣傳一下。《新．大登殿》如crescentalle所言，的確是傳統套路，但主要是以女性角度發聲。此次特地找了鮮少演出的林顯源老師擔綱王寶釧的角色，老闆自己也要上場演薛平貴，代戰女則是近幾年在戲曲學院金獎大賽很常見到的陳民福，是滿難得的組合。尤其顯源老師近年來演出趨少，要看他扮上演王寶釧的機會也不多，真心推薦大家可以為了顯源老師開啟你的乾旦初體驗，你真的不會失望。《新．救風塵》則是改編關漢卿的《風月救風塵》，是胡撇仔戲無誤。音樂風格會融合爵士搖滾，走外台風格，雖是七月時的原班人馬演出，但演員的部份會做小幅調動，至於是什麼調動呢，過兩天新聲粉絲專頁會公開。搖滾耽美歌仔《英雄．再見》，則是新聲劇坊2017年參與臺灣戲曲中心第一屆創意競演，入選大表演廳決賽的作品，戲曲中心在2016年曾經直播試演30分鐘的版本。試演30分鐘直播版，請看這裡：https://reurl.cc/A8Ya3 大意是漢初三傑，蕭何、韓信、張良三人移轉到現代時空，發生了一連串的愛恨糾葛。會採用『搖滾耽美歌仔』這個主題，主要來自於編劇最初以BL小說設定為發想，加上在歌仔戲中，女小生(坤生)的扮相，一直都與俊美等讚美詞相關，符合日本BL界對於『耽美』的意義，加上結合了搖滾音樂設計，才定義為『搖滾耽美歌仔』。今年《英雄．再見》的演出版本，是去年於宜蘭傳藝中心的加長版，與試演版的內容又有著很大的不同。像《Dr.唐的戀愛學分》裡的Selina與學姐，在《英雄．再見》裡會從仇敵的對手角度，變成一對戀人(我們都打趣說這根本是宿世輪迴)，導演一樣是《Dr.唐的戀愛學分》的宋厚寬，其他還有滿多的驚喜設定，就容我在此先不劇透囉。 *其他選擇(不考慮劇本及製作群等) 如果比較喜歡聽唱腔，不在意劇情邏輯的絕對合理性，那秀琴歌劇團，也是很棒的選擇，有金嗓小旦莊金梅的演出，光是聽唱就是一種享受。喜歡俊美的坤生風格，那大概只有春美歌劇團的郭春美，不做第二人想。想看小生偶像式路線唱好唱滿，比較推薦您看許亞芬歌仔戲團。寫完這篇文章後，只要遇見以上每團歌仔戲團的團長(除了新聲以外)，我大概要準備跪釘板了......(逃) -- 靈識與鑼鼓梆聲並存，戲棚下是熱情的所在。低調的觀戲記事（Blog）：http://yenyuu.pixnet.net/blog -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 101.8.208.104 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TWopera/M.1540311868.A.94F.html ※ 編輯: yenyuu (101.8.208.104), 10/24/2018 00:25:09 ※ 編輯: yenyuu (101.8.208.104), 10/24/2018 00:26:20

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