[新聞] 浪漫愛情之外的真實人生

看板TaiwanScript作者vehicle (旅行的意義)時間13年前 (2011/03/28 10:05)推噓0(0推 0噓 0→)

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浪漫愛情之外的真實人生 Career雜誌410期(99年6月號) 去年最風光的偶像劇，莫過於《痞子英雄》，不但捧紅趙又廷等演員，更在金鐘獎拿下5 項大獎。記者出身的編劇陳慧如，初試啼聲就一鳴驚人。撰文◎張嘉琪 2009 年最風光的偶像劇，非《痞子英雄》莫屬，這部在南台灣拍攝的偶像劇，不走老套的談情說愛路線，而是警匪鬥智摻雜愛情的劇情，在金鐘獎勇奪節目行銷獎、美術設計獎、戲劇節目男主角獎、戲劇節目導播（演）獎、戲劇節目獎5 項大獎，成為最大贏家。而這部精采好戲的劇本，正是編劇陳慧如的處女作。陳慧如擔任多年記者工作，待過《Mook》旅遊雜誌、《商業周刊alive 生活專刊》，也幫企業名人寫過傳記。2007 年她離開商周，因緣際會認識知名導演蔡岳勳，從此踏上編劇之路。 20 頁大綱演繹出20 集劇本陳慧如一直有寫小說、短文和部落格的習慣，寫作對她來說不是難事，但她從來沒有寫過劇本。當時《痞子英雄》已有20 頁的劇本大綱，基本角色設定完成，劇情也有大致輪廓，但缺乏邏輯性的連結，編劇需要把20 頁大綱演繹成20 集劇本，舖陳出有邏輯又有戲劇張力的情節，寫出符合角色個性的對白。陳慧如回想，當天蔡岳勳拿出大綱給她看、要她試著編劇，她當場傻眼，「天呀！我怎麼可能做得出來？」不過陳慧如硬著頭皮接下，心想就試試看吧，做到蔡岳勳受不了，把她fire 那一天為止。幸好先前維持寫作的習慣，打下良好基礎，加上記者生涯見識到形形色色的人事物，陳慧如經過一段磨合期之後逐漸上手。講究情節合理與戲劇張力曾以《白色巨塔》摘下金鐘獎的導演蔡岳勳，對劇本要求很高。有一場戲，扮演警察的趙又廷要闖黑幫查黑槍，「但是趙又廷飾演的角色又不是白痴，黑道勢力這麼大，怎麼會單槍匹馬去闖黑幫？」陳慧如必須想出一個合理的理由，還要有戲劇張力，去舖陳闖黑幫的正當性。光是這場戲，陳慧如就想了十幾個版本，不斷的被導演退件，從3 月份開始動筆寫，一直到月份開拍才OK，這場戲播放時間只有3 分鐘，陳慧如卻花了3 個月琢磨情節。還有一場戲，男女主角在捷運站相遇卻錯過，陳慧如原本劇情是以台北捷運做為背景，男女主角在同一個月台，卻搭乘不同方向的捷運而錯過。等到劇組實際南下高雄拍攝時，才發現高雄捷運和台北捷運不同，一個月台只有一個方向的車次。劇組人員緊急打電話給陳慧如，要她趕快想個不同的內容，這也考驗編劇的應變能力。編劇工作是沒有止境的，吃飯、走路、甚至睡覺時都還在想著劇本，一個點沒有想通，會覺得很難過；想到不錯的點，又會推翻自己前面的構思；或是終於想出一個很不錯的點，卻被導演一口否決，「每一次開完編劇會議都會很沮喪，但每次改完之後，又覺得很有成就感。」劇本開拍前是收入空窗期 2007 年6 月開始寫痞子英雄，一直到2008 年5、6 月殺青，前後投下1 年的時間，這一段日子過得很拮据，因為劇本沒有開拍前沒有收入，幸好陳慧如的小說創作拿到國家文化藝術基金會20 幾萬元補助金，再加上蔡岳勳給的5 萬元劇本企劃費，才度過這一年。因此陳慧如以過來人的經驗，提醒有志從事編劇的人，除了要有足夠的熱情，還要累積足夠的生活費用，才能夠支撐下去。編劇的酬勞以「集數」來算，一集從2 萬～8 萬元不等，依照年資、劇本品質或製作預算而有所不同，不過這當中有「做白工」的風險：有些導演會要求編劇「先試寫個5、6 集」，若後來戲沒有開拍，好一點的導演會給個2、3 集的錢，或給一些基本費用；若是遇到不講理的導演，根本一毛錢都拿不到，所花的時間和心血都白費了。分場練習拿著碼表看戲在寫《痞子英雄》劇本之前，對編劇一直有濃厚興趣的陳慧如，完全以土法煉鋼的方式自我訓練，當時她還有全職工作，又是一個小孩的媽媽，抽不出時間去上正式課程，就以自創的方式在家看戲學寫劇本。她挑一部喜歡的劇集做分場練習，首先是劇情舖陳，拿著碼表紀錄每一場戲的時間和長短，譬如幾分幾秒時，人物怎麼進場？誰去找誰？說了什麼話？幾分幾秒時，又轉換到下一個場景，換成哪個主角出場。不是科班出身的陳慧如，就這樣慢慢「看懂了戲」：原來一集60 分鐘的戲，實際上是45 分鐘，每一集需要安排20 幾場戲，通常2 分鐘就要換一場，到第7、 8 場時就要進入高潮。拆解好幾部戲的結構之後，陳慧如摸清了電視劇集的高低起伏和節奏。「電視劇很殘酷，不好看觀眾馬上轉台。」即使現在已有了編劇實務經驗，陳慧如還是持續觀看電影和快節奏的美國影集做練習。她建議想走編劇這行的人，不妨用同樣的方式自我訓練，等到機會來臨時，就能立刻上手。社會歷練豐富劇情才有血肉編劇這份工作有分「寫手」和「編劇」，差別就在於編劇要寫「分場」，也就是把每一段情節走向規劃好，而寫手只要按照編劇的分場，填入台詞即可，因此寫手領取的費用較低。許多正在播出的八點檔，因為劇本需求量大又急，因此通常由編劇（或編劇統籌）寫好分場，再分配給不同的寫手填寫台詞。要做寫手或是編劇，完全看個人選擇。陳慧如認為，擔任編劇前一定要有工作經驗，而且最好是不同領域的工作經驗，才能揣摩角色的故事，讓角色對白和情緒有真實感，對話和情節符合角色定位。如果只是專注寫作，沒有接觸真實人生，恐怕很難模擬角色的個性，創作出合情合理的劇情。以陳慧如來說，之前的記者生涯，讓她得以接觸各式各樣的人，從農夫、專業經理人到董事長都有，了解他們的生活型態和工作內容後，有助於揣摩不同角色的反應。劇本爛演員與導演難回天寫了《痞子英雄》電視版之後，前些日子再接再厲，完成電影版的編劇，入行3 年來，陳慧如深感，一部戲好壞的關鍵在劇本，只要劇本好，就算爛演員、爛導演，也能有個樣；但是爛劇本，再怎麼好的演員和導演也無能為力。不過台灣的環境不重視編劇，因此待遇並不高，需要靠很大的熱情來支撐。此外，這個行業有很多固守的想法很難突破，譬如男主角要帥、女主角一定要美。陳慧如希望，自己在這個行業累積實力之後，能夠寫出一個突破既有窠臼、又很受歡迎的劇本。陳慧如現職｜專職編劇出生｜民國65 年學歷｜美國芝加哥大學社會學研究所經歷｜Mook 旅遊雜誌記者．商業周刊alive 記者榮譽｜國家文化藝術基金會小說創作類補助金電視編劇從業條件｜喜愛寫作、有豐富想像力入門方式｜參與劇本創作比賽，或報名劇本寫作班收入概況｜一集從2、3 萬到7、8 萬元不等 Notice ｜有「做白工」的風險，如果戲未開拍，試寫的劇本可能領不到報酬 http://career.cpshs.hcc.edu.tw/ezcatfiles/b003/img/img/113/31.pdf -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 111.255.40.171