Re: [問題] 不好意思想請教大大們

看板clmusic (古典音樂)作者Ishetar (自律神經失調又怎樣)時間21年前 (2004/12/14 17:55)推噓17(17推 0噓 3→)

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※ 引述《Roshan (喬望尼的風流)》之銘言： : ※ 引述《qaqqa (Expecto Patronum)》之銘言： : : 因為我找不到歌劇版在哪... : : 所以只好在這兒問*汗* : : 想請教大大們 : : 歌劇都是唱何種語文呀?? : : 我聽過法文的 : : 可是那似乎是少數 : : 大多數的歌劇好像都是某某文... : : 可是我不清楚到底是哪個... : 歌劇發跡於義大利 : 可想而知，有許多義大利作曲家都是用義大利文寫的 : 譬如說：蒙台威爾第普契尼威爾第羅西尼董尼才第貝里尼..etc. 照順序排是蒙台威爾第(義大利歌劇的奠基者,他的作品也被認為是所有歌劇的起源) 然後有葛路克的改革(確立詠嘆調和宣續調的形式),以及莫札特的義大利文歌劇,然後是美聲時代的三大家:貝里尼,羅西尼,董尼才第,之後十九世紀的威爾第被公認為極其大成的作品家,威爾第之後的龐開立(Ponchielli)的作品宣示了義大利歌劇從浪漫主義走向寫實主義,之後才有馬斯卡尼,喬達諾,雷翁卡伐洛的寫實主義作品,以及後來被公認為大師的普契尼.和其他國家比起來,由於義大利人偏愛歌劇這種表演形式,大力推動歌劇的發展,而義大利歌劇也挾著這樣的優勢,除了擁有自成的脈絡和傳統可循之外,還能大力向國外發展,才會令人有產生歌劇都是義大利文的錯覺.但是,歌劇是一種表演形式,而不是一種特有的發明,是不可能局限於單一國家單一語言的. : 不過德國，奧地利也是歌劇很盛行的國家， : 可想而知，有許多德國作曲家都是用德文寫的， : 譬如說：貝多芬韋伯華格納大小約翰史特勞斯雷哈爾...etc. :德國早期的歌劇環境都被義大利歌劇給佔據了,除了貝多芬的費戴李奧之外,17世紀的作曲家除了Lortzing的輕歌劇之外,其他的完全沒有發展空間.另外,莫札特以德語寫作的魔笛,被認為是德國喜歌劇的先驅.(喜歌劇的一個標準是在歌唱之中安插對白,和劇情不一定有關係 )十九世紀有韋伯的浪漫主義歌劇帶來的德國歌劇復興,然後是華格納對歌劇的表演形式和音樂手法做出重大的改革,華格納之後的繼承者是是鼎鼎有名的理查史特勞斯,有趣的是,在義大利歌劇已脫離傳統的風花雪月而進入寫實主義的19世紀末期,德國的作家們仍以浪漫主義的意識和劇本寫作歌劇.理察史特勞斯更自稱是浪漫主義的最後一人. 奧地利.......(對不起,我對輕歌劇不熟~~~跪) 另外法國，人們也很愛聽歌劇 : 可想而知，有許多法國作曲家都是用法文寫的 : 譬如說：白遼士比才拉威爾德布西...etc. : 就某方面而言,法國是沒有歌劇的,因為他們稱他們的歌劇作品為"抒情悲劇".而且.跟歌劇比起來法國人更愛芭蕾舞,對他們而言所謂的歌劇只是一個能讓芭蕾舞演出的劇情.而且他們對歌劇的歌唱方式的要求也和傳統的義大利人不一樣.如果說義大利式強調的是美聲和聲音變化,法國人要求的是將歌聲和語言完美地結合在一起,簡單地說就是唱歌像說話一樣自然.法國歌劇的奠基者是義大利人Lully,他將法國人對聲音的要求以及悲劇的劇本結合在一起,再穿插芭蕾舞場面和壯麗的合唱,Lully之後的繼承人拉摩(Rameau)其代表作品可粗略分為"抒情悲劇"和"歌舞劇"(Opera Ballet),就可窺知其實法國人對歌劇並不是非常重視.大革命之後,法國的歌劇呈現多樣的面貌,分為大歌劇(Grand Opera)受中產階級歡迎的輕歌劇,和抒情悲劇.白遼士的歌劇算哪一種?(嗯~~定不出來,這也是他的歌劇不對法國人胃口的原因)此時重要的作家有比才,馬斯奈,古諾,湯瑪斯.....(現在深受歡迎的法國歌劇例如卡門大都是此時的的創作),還有德國人的輕歌劇之王奧芬巴哈!!!德布西和拉威爾的歌劇則是20世紀之後的事了在其他國家，譬如說俄羅斯 : 在國民樂派盛行的時候， : 他們也用他們的母語寫作歌劇 : 譬如說：柴可夫斯基林姆斯基高沙可夫穆索斯基包羅定...etc. : 柴可夫斯基雖然用俄文寫作,就音樂而言還算是浪漫樂派的,俄國音樂之父葛令卡的魯斯蘭與魯蜜拉,其後林姆斯基高沙可夫則被認為是俄國歌劇的奠基者,其有名的管絃樂大黃蜂的飛行也是從他的歌劇中節選出來的.穆索斯基的BORIS GODUNOV將宣敘調和詠嘆調的手法打散的手法影響到了後來德布西的佩利亞與梅莉桑.就音樂而言,俄國歌劇對歐陸的影響力不大,但還是有其地位. 另外，在俄羅斯，比較近代的普羅高飛夫蕭士塔高維契，他們也寫歌劇。 : 在東歐，也是國民樂派 : 德弗札克寫歌劇，史麥塔納也寫歌劇，楊納傑克也寫歌劇。 : 大家也都用自己的母語在寫。捷克音樂之父史麥塔那比較有名的是被出賣的新娘,其後的德弗札克有十齣歌劇,最有名的當推Rusalka,當然都以自己的母語寫作.他們的歌劇大部分以自己故鄉的神話或傳說為題材,順便再推20世紀巴爾扥克的藍鬍子的城堡 : : 連英國也都有人在寫歌劇 : 譬如說：吉伯特與蘇利文(不是鄭麗文) : 英國的話,不能忘了17世紀的普塞爾(Purcell),他以神話作為題材的歌劇雖然現在聽的人不多,但在當時頗受推崇的.在英國為數不出又能在歐陸出頭的有名氣的作曲家中,他是其中一人.每次唸到英國人的音樂史一定會唸到他的名字.吉伯特和蘇立文的輕歌劇則是19世紀的事了(忽然發現19世紀輕歌劇在世界各處都盛行耶><)然後是20世紀的布列頓,也是英國最受推崇的歌劇作曲家....可是我對他不熟(再跪) 美國的古典音樂起源很晚,歌劇的話,蓋希文的波吉與貝絲是介於歌劇和音樂劇之間的作品菲力浦葛拉斯的愛因斯坦在海灘則是和傳統歌劇手法大不相同的作品大概如此 -- -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.202.152

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