Re: [小心得] 新竹場波哥雷李奇 (有雷)

看板clmusic (古典音樂)作者tlm (Netherlands)時間18年前 (2007/09/29 14:31)推噓6(6推 0噓 12→)

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（原文恕刪）先說我沒有去聽新竹場音樂會 Pogorelich的拉二大概一直就是那個樣子剛看到有人推文說日本演奏會是如此我以前也在Demonoid下載過一個他在歐洲演奏會聽眾盜錄的拉二錄音出奇的慢、意外的重音、彈性速度、印象派、不浪漫...大概跟你描述得差不多當時聽了很久我覺得那確實是個很難讓我喜歡的版本但後來我接受他的詮釋我從兩個層次來講好了首先鋼琴家太慢是不是"拖垮"樂團是個相對的問題當然跳脫"常軌"的是鋼琴家不是樂團但如果指揮和樂團對鋼琴家的思想有充分的了解甚至認同大家一起慢未必不能創造出一場經典的演奏畢竟協奏曲的張力本來就是在獨奏者和樂團既"競爭"又"合作"下營造出來的我不知道板上有多少人聽過伯恩斯坦指揮的兩次布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲的錄音第一次是搭檔顧爾德的現場錄音那也是一場因為"演奏太慢"而引起軒然大波的音樂會伯恩斯坦在顧爾德出場前就對台下聽眾說對今晚的表演各位要有心理準備我也"不能認同" 但是我很"尊敬"顧爾德這位藝術家...之類的話而音樂會隔天的報紙上也出現毒舌樂評諷刺顧爾德大概是沒有能力以正常速度演奏才彈那麼慢那張錄音聽起來尤其是第一樂章我覺得的確完成度不佳很像是鋼琴拖垮樂團如果說布拉姆斯音樂的高潮就像海一樣澎湃激昂那這裡的音樂就像被漏油汙染的海水一樣流不太動但有趣的是當年對顧爾德的慢"不能認同"的伯恩斯坦在二十幾年以後居然錄了一張比當年還慢的布拉姆斯一號（合作對象是年輕的齊瑪曼）而且這張CD也變成我最喜愛的布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲的錄音之一同樣是五十幾分鐘的超慢演奏差別在哪？我覺得很大的一個原因就是第二次錄音裡面 "慢"的詮釋思想被貫徹了！可能是因為晚年伯恩斯坦掌握樂團的強勢而齊瑪曼也還很年輕容易順勢不同的風格所以這份演出雖然慢但慢得很協調慢出一份其他演奏都呈現不出的美感... 所以如果Pogorelich的新竹場真的如你們所說那樣混亂那我覺得某種程度上 Pogorelich也很"可憐" 因為他在舞台上沒有跟他"同心"的樂團他的詮釋想法也不能完全表達我不知道NSO請Pogorelich來演奏拉二是什麼用意是隨便請、是我們要他彈拉二、還是他自己指定要彈拉二？如果不知道Pogorelich的拉二很"搞怪" 那NSO絕對是功課做不夠如果知道他很搞怪又要給他來彈那從指揮到樂團就應該早有準備盡量與獨奏者同心不然你既不能讓聽眾感受到特殊的波式風格又把自己協奏的角色搞得很辛苦兩邊都沒意義啊...... 第二點 Pogorelich是非常有藝術堅持的演奏家對於他為什麼堅持做自己在我看過焦元溥的新書"遊藝黑白"裡面對他的訪談後想法有一些改變他認為自己的詮釋跟很多"正常"的當代鋼琴家不同是因為"二十世紀大多數的鋼琴家都失去正確讀譜的知識" 以下我節錄一段對話（上冊350-351頁）：焦：在您的大師班上，您非常注重讀譜，對每一個細節都不放過。…… 波：……身為演奏者，一定要非常尊重樂譜，並且學習如何正確地讀譜。因為作曲家只　　能以非常抽象的音樂語言來表達他們的想法，如果我們不好好判讀，音樂就會失真。焦：但作曲家的指示我們真的能全盤照收嗎？……李斯特在梅菲斯特圓舞曲一開始給了　　長達十四小節的踏瓣。我想這應該是那時的鋼琴允許這種踏瓣吧！不然我若用現代　　鋼琴照李斯特的指示彈，那聲音一定很可怕。波：你所舉的例子其實是一個很大的迷思。當你看到一個踏瓣記號，特別是一段很長的　　踏瓣指示，其意義並不是「一個連續的踏瓣」，而是說「在那段踏瓣記號中，演奏　　者被允許使用踏瓣」……踏瓣記號就像餐廳中的吸菸區，人們在非吸菸區不能吸菸，　　而到了吸菸區，人們可以抽一根菸，抽兩根菸，或是完全不抽，不會說到了吸菸區　　就要每分每秒都在抽菸。另一個常發生的讀譜問題是「重音」(forzando)，重音記　　號的真正意思並非彈得大聲或增加語氣，而是「強調」。這就是為何在貝多芬的作　　品中，重音記號常放在音符之前，而非音符之上。這就像一個警告標示－提醒演奏　　者接下來要強調。至於如何強調，演奏者可以有無數種方式強調。……令人遺憾的，　　二十世紀大多數的鋼琴家都失去正確讀譜的知識，而這導致錯誤解讀作曲家的意圖。過去我常常納悶為什麼自稱忠於原譜的Pogorelich 他演奏出來的很多音樂會與常規那麼不同在刻板印象裡挑戰傳統的演奏家大多是敢於發揮自我的創意而不是注重譜上的指示看完這段訪談我終於了解了基本上他的思想可以總結為樂譜只是非常抽象的音樂語言作曲家真正要表達的東西超出這層符號而且符號的指示是代表一種"允許"和"提醒" 而不是"規定"演奏者要如何做因此有關他的拉二為什麼重音那麼誇張、慢板那麼慢、表情變化要做成樂團都抓不住的自由速度......等等我想他也會告訴你樂譜上本來就沒有規定不行他才是真正讀出那些音樂符號的意圖... 他在訪談裡還說「我彈出的聲音都是經過計算後的聲音，在我的演奏裡，沒有一個音符是隨機而為的，　所有的聲音都先在我腦中出現，經過思考後我才演奏」所以他彈拉二的慢應不是隨意而為其他作品彈奏的速度正常但拉二特別慢這也沒有什麼衝突只是他在拉二的樂譜裡讀到了可以讓他這樣詮釋的信息而已我們可以不接受他對讀譜的理念也可以不滿意他讀譜的成果但是不應該誤解他為一個任性、搞亂的演奏家我也希望在新竹場沒有鼓掌的朋友如果看到這篇文章能夠改變一些你們對Pogorelich的看法^^ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.200.28

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