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討論串在月光下 聽紐約愛樂
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看來大家並不是很關心Turrin新曲子被拿掉這件事. 所以討論的焦點一下就轉到「這樣的票價值不值得」. 或是「下一場節目什麼時候賣票」上. 我想近年來，尤其是牛耳主導台灣價昂音樂會之後. 對於曲目的安排就越來越令人感冒. 常常捨樂團巡演或擅長的曲目不演. 專走通俗與媚俗的路線. 幾次票房成功之後，其
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所以才要大家向經紀公司反應啊. 反正他們本來就是大家說什麼 他就提供什麼. 不過到底現代音樂CD買不好是因是果. 我倒是持相反的態度. 現在大部分唱片都是樂團定期音樂會的錄音. 現場有機會聽到，買主自然多. 沒有機會聽到當然就會得到賣不掉、沒人聽的結論. Turrin的曲子本來是貝多芬第九號的上半場
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我想這對主辦人絕對划算, 不過對聽眾則未必. 對主辦人而言, 選擇熱門曲目絕對是票房保證. 但是這絕對是商業而非藝術考量. 對聽眾而言, 冷門曲目並不一定表示不好聽. 而是演出次數相對較少, 尤其是世界首演的新作品. 若是為了票房而不演冷門曲, 那大概世上現在以作曲為業的人都要回家喝風去了. 而且從
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我想小號詩人聽到的應該是「總排練」. (德文是Generalprobe，英文則要請問各位). 經常是上台演出前的最後一次排練，會開放給學生記者等人旁觀. 一般來說除了衣著之外，團員指揮的心態都是以上台的心情在練的. 所以指揮能不打斷就不打斷，除非是太大的失誤與誤解. 協奏曲的裝飾奏也是不拉的，因為這
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沒錯. 一個職業樂團 像NSO一年約只有四十場 實在太騙錢了 騙納稅人的錢. 我覺得台灣樂團最離譜的 是拉好 拉不好跟他的薪水都沒差. 因為他的薪水跟票房或是樂團營運無關 是政府出的錢. 這算哪門的職業?. 誰又可以監督?. ----. 美國的交響樂團 樂季就有三十套曲目 一套最少三場. 每個樂手幾
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