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討論串在月光下 聽紐約愛樂
共 9 篇文章
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其實現在新作品的演出，尤其是龐大的製作. 經費大多由數個單位分擔. 像是Sciarrino的新歌劇Macbeth就是由. Frankfurt歌劇院、Schwetzinger音樂節、巴黎秋季音樂節等單位分擔. 所以這就表示這齣歌劇至少會在這三個地方上演. 如果出資的單位在美國. 自然也是會跑過去，像S
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我只是忍不住回了一下，沒有責怪的意思. 學弟不要太敏感. 我只是想要抱怨許多人提到現代音樂就言必Stockhausen、Boulez. 好像二十世紀就只有這一條潮流. 對於你的第一個問題. 我不是很清楚你所謂「嘗試程度上」確切的意思. 我猜你指的是技巧上的制限，也就是客觀環境上的，而非傳統風格上的問
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其實我想問的是制度上的問題. 相較之下 美國樂團的營運是很商業化的. 在這裡商業化並不表示任何褒貶之意. 而歐洲似乎就不完全是這麼一回事. 不過對於歐洲的樂團營運狀況 我想學長比我清楚多了. 所以才會在這裡請教. 看來問題被釐清了 明確多了. 那就再問一次. 1.在當代音樂的嘗試上，歐洲和美國有沒有
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對於細節我其實也不清楚. 只能就新聞與從圈內朋友口中略窺一二. 還是要先聲明我對美國的情況並不清楚. 我想因為美國樂團經費多是私人贊助的. 而歐洲多有政府補助(歐洲的稅負不輕). (我想大家應該記得柏林各樂團歌劇院搶錢的新聞). 贊助者的品味、眼光必然會影響到實驗性強演出的比例. 盈虧所需負責對象的
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