Re: [問題] 和聲小調音階

看板guitar (吉他)作者SydneyShiu (走不完的坎坷舞步)時間15年前 (2010/07/14 02:13)推噓5(5推 0噓 6→)

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※ 引述《octopusy (gg)》之銘言： : 在一些小調曲子常常結尾會出現 : #4 #5 6 這樣的結尾 ex: 綠袖子 : 但是我不是很懂這原理是什麼呢? : 因為小調音階 6 7 1 2 3 4 5 6 並沒有#4 #5 : 如果是和聲小調音階 6 7 1 2 3 4 #5 6 則沒有#4 : 那為什麼曲子常常會出現#4這個音呢? 而且聽起來又順又好聽 : 請問大家了~~謝謝~ 其實沒有什麼"原理"，因為好聽，因為作者喜歡這個音，他就用了。旋律本身用什麼音，跟和聲配什麼音是兩回事情，因為從配和弦的角度來說，適和弦去配合旋律。在創作的人，想的通常不是，喔，我要寫一首和聲小音階的歌，然後說，所以這個音我要用#5.... 他會想的是，嗯，這個音用在這裡真好，所以我要用這個音。你覺得你不會用，是因為在你的音樂世界中，沒有這兩個音，所以你看到別人用覺得很奇怪，於是找尋一個理由來解釋別人為什麼這樣用，但是這個跟它們當初被使用的原因可能沒什麼關係。在普遍學習音樂都以和弦為主的時代，很多是都會跟和弦扯上關係，不過回到最開始的線條時代，選用這個#5，其實是因為要創造一個能強調出調性的導音。後來又遇到一個問題，創造這個聲音，卻產生了不易演唱的增二度，所以就把#4也找來了，於是有了好唱的大二度，以及導音。要注意的是這種變化是因為上行而產生，上行的情況下才有導音進入主音，下行就沒有了。所以才有書上寫的"旋律小音階上行時要將第 6與第7音升高，下行就還原"的結果。後來還演或成上下都升的現在旋律小音階或者是爵士小音階。 (當然名字都是人叫的...) 至於只使用#4，則是Dorian這個調式的延續，這邊可以注意一個狀況就是，並不是具有小調特徵的調式，其與自然小調音階不同的音都能取得如同這個音的地位。這可能是一個演變的過程。前面所說的為了強調調性而衍生出來的#5 ，的"和聲小音階"，其實也可能是和印度或者是中東音樂流傳的影響，使得這個聲響透過吉普賽人或者是其他管道進入到歐洲世界，而讓他們接受了這個聲響，那接受的理由是因為好聽，還是因為強調了調性，或者是因為強調了調性而好聽，其實也不大可考了。附帶一提，小調其實並不分為和聲小調、旋律小調、自然小調等等，他就是小調，雖然後面三個都有"小調"字樣，但是少了"音階"兩個字，而用的"調"字，與調性的"調"字其實有點不大一樣。所以要小心不要搞混了。關於2-5-1的問題，首先5級並沒有一定要是大和弦，第二，在功能和聲中，並不是2-5-1，而是4-5-1，也一樣，小調和聲進行沒有一定要 5級是大和弦。音階不是源自於和弦，相反的是和弦源自於音階。所以並不是為了解決一個小和弦用一個音階很無聊所以發展出很多音階，這是後設的思考方式，實務上是很方便，但是音樂並不是這樣演化來的。其實音樂就那幾個音，有的人能夠Am到天亮，有的人喜歡變來變去的，說穿了沒有什麼"原理"，就是他覺得這樣很爽而已。我們學這些東西的目的在於最前面說的，能讓你覺得"這個音真好，我要用這個音" 就是了。至於6 7 1 2 3 4 5 6或者是1 2 b3 4 5 b6 b7 1 我現在覺得沒有孰優孰劣，就是看你在什麼時候用，這兩者要轉換其實一點都不難，就像五線譜吉他手不愛看，但是六線譜真的就唱不出音來嗎？其實都看自己願不願意去做而已。以大調音階為基準，用1 2 b3 4 5 b6 b7 很方便。拿小調音階們做比較，6 7 1 2 3 4 5 應該會比較清楚。 -- 「學吉他、玩音樂」教學部落格 http://ppt.cc/ZZ7u 學吉他最潮之瘋一夏特惠活動實施中 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.165.179.115