[影評] Babel

看板movie (電影)作者Kubelik (回憶)時間18年前 (2007/04/02 12:50)推噓9(9推 0噓 1→)

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http://www.wretch.cc/blog/milstein&article_id=15295810 Babel 人，都是孤零零的被拋到這個世界裡來的。這個悲劇性命題是我在「火線交錯」裡感覺到的，導演阿利安卓崗札雷伊納利圖（Alejandro Gonzalez Inarritu）成功的運用配樂以及影像營造了這樣的氣氛，其風格化的影像語言清楚的標誌了其非源自好萊塢。這是電影「火線交錯」在風格上予我最深刻的印象。「隔閡」作為導演意欲探討的主題，劇本的編寫展現了導演的企圖。用不同短篇構成的電影很容易形成支離破碎不知所云，而導演在這樣的劇情架構上展現了其長才，也就是觀眾印象深刻的特點：他擅長用鏡頭敘述抽象的概念。在這樣的前提下，故事前進的路標並非以時間為主，精確來說，而是以不同故事中人物的衝突為標記前進。因此我們可以看到導演在前半段，緩緩的敘述四段故事的開頭、衝突起源、衝突，以及衝突過後。或者更精確的說，劇本的編排的經緯是以「隔閡」的起始到結束，再用象徵將四段故事連結起來。透過鏡頭與鏡頭、故事與故事之間的切換，導演放大強化了「因為隔閡而產生的」的畫面呈現與觀眾。而非讓紊亂的敘事淹沒了其想要探討的主題。四段故事的始末於是很簡單的可以分析出來：一、尤瑟夫比哥哥哈桑要強，但是卻得不到相稱的父親的關愛。這份忌妒遮蔽了他心中對哥哥的手足之情。直到自己的哥哥中槍倒地，父親抱著哥哥的身軀痛哭時，他一下子明白自己的本心，他把獵槍砸爛，雙手舉高，向警方投降：「你們可以殺了我，但是請救我的哥哥，他什麼也沒作，他什麼也沒作……」當警方把哈桑抬走時，尤瑟夫想起他和哥哥在山坡上，張開雙手迎著山股吹來的風吶喊的回憶，不知道是哪一個節點開始出了錯，使得一切都被用力的扭到另一個大家都不快樂的結局。二、（似乎）因為小兒子的猝死，造成理察和蘇珊的婚姻降至冰點，即使到摩洛哥旅行，仍無法使之升溫。山姆的夭折事件恆梗在夫妻之間，當兩人共同面臨著蘇珊死亡之恐懼時，也等於是重現了山姆的死亡事件，兩人共同再次面對死亡，一同被死亡所折磨、驚嚇，最終超越，化解了山姆之死在兩人間造成的隔閡。三、（似乎）母親的自殺，形成了聾啞的知慧子和父親之間的形同陌路。聾啞的知慧子的孤獨像頭怪獸，母親死亡之後，它瘋狂的滋長。知慧子只是想要和正常人一樣，彼此慰藉，她是如此的孤獨又不知如何表達，因此看起來非常叛逆。當她赤裸的向陌生人尋求慰藉的同時，其實也強烈的自覺了「自己之孤獨」的事實，這樣不堪的自己是無比悲傷的，用叛逆跨越那道隔閡只是種自欺欺人，只有承認那道高牆之存在的自己，方能跨出封閉的自我，那道高牆不在外界，在於自己的家庭。這個部份比較可惜的是這個衝突化解只有看到知慧子一方的過程，父親的角色相對弱化，但是由於飾演知慧子的女演員菊地凜子的出色表現，讓這段故事仍然非常傑出。四、艾米莉亞是比較特別的故事，同為墨西哥裔的導演賦予此段故事的血肉是最細膩的，表面上看來這段故事的主旨是比較不像其他三段明顯的，但是這段故事呈現的層面卻是最廣的。在這段故事裡，導演不是用「情節」來呈現他的探討，而是直接讓「隔閡」融進一段故事之中，隱而不彰。簡言之，「隔閡」在這段故事不只是以直接的衝突呈現，而是存在整個故事的氛圍之中。人物的心理流變是每段落的切換點，導演讓四段看似不相關的故事，運用簡單的媒介取得藕斷絲連的聯繫，在每段故事走到一心理衝突的節點時，其他故事的主人公亦面對其內心的矛盾。他們的衝突並不相同，因為其不同的種族、國家、文化背景之故。但是這些不同的衝突，都指向整部電影的核心概念：因為缺乏溝通與傾聽造成的悲傷。我認為導演除了在敘事與節奏上的傑出，能夠細膩的呈現不同的故事之間辯證的主題之外，我認為電影的使人感動之處，是在於非美國出產的導演阿利安卓崗札雷伊納利圖帶有的獨特筆觸，所呈現的一股悲涼之感。在墨西哥故事，艾米莉亞的兒子的婚禮，有段令人心醉欲淚的歌曲，即使對墨西哥完全陌生的我，卻也強烈感受到了中南美洲特有的浪漫，一種帶著悲傷卻又美麗的音樂，一種在歡樂的宴會的背後隱藏著的心酸（這樣的感覺）。而當她們非法越境時，情急之下，艾米莉亞的姪子聖地牙哥將她以及兩位孩子拋棄在荒野時，那種被世界遺棄似的絕望感，幾乎從電影裡蔓延出來，引發了深埋於人類潛意識中，那迷路於世界的深邃恐懼，那份突然墜落到陌生語文國度的惶恐與狼狽，令觀者無不同情。導演筆觸最深的是墨西哥場景，然而，在日本故事裡卻也有極度悲傷的詩意的刻畫，深夜的知慧子裸體站在黑暗高聳的公寓陽台，城市燈火繁華閃耀，她的內心就像永遠掛在和世人不同高度似的，沒人靠近，也沒人願意靠近，除非用墜落撞擊的暴力才能喚起注意吧。當偏激的行為不斷被拒絕，沒有遇到間宮警官對於哭泣的知慧子的卑微弱小的憐憫，也許最暴力的手段：自殺會是她的出路。（她不斷向警方謊報其母親是跳樓自殺的，（我猜測）是投射自己內心的自殺衝動，最終，導演選擇不讓她走這個方向）摩洛哥的美國夫婦故事是比較難拿捏的，或許在編劇上有把格局放大到國族衝突的野心，但是結果並沒有多加著墨，而是繼續聚焦在個人之卑微上。奄奄一息的蘇珊和查理等待不知何時才來的救護車，死神步步逼近的恐懼一點一滴的吞噬他們身處的簡陋屋室。在這個民生物資遠落後於美國的村落，導演其實呈現了一種都市共同潛意識的恐懼：脫離了物質文明，我們其實脆弱無比。悲劇來自隔閡與誤會，我們悲傷，因為我們赫然的驚覺到自己被拋到世界上那孤單與無助，這樣殘酷的事實使人類難以承受。導演在最終讓每段故事大致有個答案：蘇珊沒死、兩個孩子也沒死。但是另一方面卻沒有交代摩洛哥的哈桑是否死亡，尤瑟夫是否會被當地法律宣判死刑。艾米莉亞也面對被強制遣返，離開已經成為生活重心的美國。姪子聖地牙哥也行蹤不明；日本故事裡，間宮刑警因為知慧子的眼淚，似乎想起了什麼似的，在迷離的城市裡，神情若有所思。我們可以發現，這些故事裡，美國人是相對幸運的，日本故事比較中性，而墨西哥和摩洛哥故事，結局仍是宿命論的，無法逃脫的悲劇。也許反映了他眼中的世界真貌吧。 04/01/2007 Milstein -- http://www.wretch.cc/blog/milstein -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 210.202.196.65