Re: [請益] 奧斯卡獎何時全球化的?已刪文
原PO的問題問得真好,但是需要先釐清,你到底想問的是什麼。
拆成幾個層面回應,首先,好萊塢的全球化從幾時開始?
好萊塢可以縱橫世界影壇百年,靠的不只是財大氣粗,而是可以收編一切與之對抗的能力
。硬的技術方面,電視、網路、電子遊戲、智慧手機等等,原本被視為電影的敵手們,紛
紛被整合為工業的一部份。軟的內容方面,好萊塢從起家的時候,就大江大海的包容了一
切。廣義的來看,第一代的好萊塢電影人不少有著歐洲血統,或是在歐洲出生。把標準收
緊一些,卓別林和希區考克是英國人,瑪蓮黛德麗是德國人,葛麗泰嘉寶和英格麗褒曼是
瑞典人,這些優秀電影人才的事業都是始於母國,約在四十年代二戰前後才加入了好萊塢
。
但是,我猜原PO想問的不是這個,不過我還是想補充一個觀點--奧斯卡對於產業風向的敏
銳度。
戰後,歐陸的電影人開始重整工業系統,商業和文化考量之下,需要指標性的電影節協助
振興產業,威尼斯和坎城影展重新運作,柏林影展也在五十年代出現,事實上,全世界各
國都興起舉辦電影節的風潮,越來越多區域的傑出電影人開始有了國際知名度。本質是生
意人的好萊塢,當然有察覺到這樣的風氣,奧斯卡獎是好萊塢最漂亮的門面和產業風向探
視器,47到55年之間,以非正式競賽的特別獎形式,頒發獎座給非英語的外國電影,扣除
掉沒頒發的年度,八次的頒發都給了三個國家:義大利、法國和日本,也是當時美國以外
,全球電影工業最精良的幾個地方。1956開始變成正式項目,以最佳「外國語言」電影獎
的形式頒發,規則還是不同於其他的競賽獎項,由該外語電影母國指派參賽代表,這樣賽
制的優缺點又是另外一個話題,但是整體看來,感覺上就是好萊塢對非英語世界電影的回
應「嘿,我注意到你了,你很棒,歡迎你來我家做客」。對,我是主,你是客。
所以,我覺得原PO真正想問的是,奧斯卡外語片幾時變重要的?這個問題要分成美國和台
灣兩個觀點回答。
對於美國本土電影產業和一般觀眾,奧斯卡外語片一點都不重要,但是,如果外語片能在
美國賺錢,那就不一樣了。九十年代之前,外語片能在奧斯卡頒獎典禮上反客為主(入圍
最佳影片)只有四次,但是外語片還是在美國有基本的小眾市場(看看資深影痴伍迪艾倫
和昆丁塔倫提諾)。索尼經典、探照燈等專營獨立製作和外語片的重要公司都成立於九十
年代,而另外一家成立不久,也是非常重要的電影公司,就是現在惡名昭彰的哈維溫斯坦和其胞弟創立的米拉麥克斯影業,則是外語片
在美國,乃至於全球市場的重要推手。擅長公關操作的米拉麥克斯影業,最經典的案例之
二,就是分別在1995和1998年,把兩部義大利電影《郵差》和《美麗人生》送進奧斯卡最
佳影片五強名單裡。奧斯卡效應讓電影票房有了高額的回報,也讓好萊塢大小電影公司開
始正視外語片這個營運範疇。
至於台灣對於奧斯卡外語片的重點觀注也是始於九十年代。八十年代初台灣新電影和中國
第五代在國際影壇上被注意到的能量,在九十年代前後開始釋放,除了歐洲三大影展紛紛
入選或得獎之外,也扣進了奧斯卡的大門,那時台灣人對李安得獎的冀望,多少也反映出
來想被國際社會肯定的渴望。有趣的是,中國的張藝謀和陳凱歌都是以香港的代表身份入
圍,而在九十年代華語世界裡,電影工業最強的香港,則是從未入圍過奧斯卡,或許也反
映了當時香港的重商心態「不能賺錢的,都與我無關」。
最後,這幾年奧斯卡一直被詬病太「老白男」,但好萊塢並不是鐵板一塊,深層裡的移民
精神,靠現代科技技術超越競爭對手,都還是好萊塢的強項,只是奧斯卡這個產業風向探
視器的確有鈍化的跡象,一方面是權力固化使得對外界變化的感知能力降低,二方面是大
公司不斷的整併和集團化,盈利增長變成越來越重要的指標,為了降低風險使得續集電影
被捧上天,原創能力不斷受挫。但是,從各種現象也看得見好萊塢自覺和不覺得的反省改
進,包含原創能力流入壯大中的串流影音,政治正確的角色和情節,奧斯卡會員的多元化
等等。
最後的最後,再回應原PO的其中一個問題,我相信奧斯卡將來會出現純動畫的最佳影片,
原因除了動畫製作發展越來越蓬勃之外(至少整體的量啦),CGI科技的應用以及成本的
降低也會是因素之一,但這有沒有符合你的「純動畫」定義,又是另外一個問題啦。
※ 引述《nissan168 (pingGO)》之銘言:
: 在奧斯卡獎前幾天,我有特別看《1917》跟《寄生上流》這兩部片子。真心覺得頒獎給《
: 1917》應該也不會有太大的反對聲浪。
: 我對奧斯卡歷史跟組織,也都要谷歌才懂。
: 是從什麼時候開始,奧斯卡獎把「全球」的電影都放到評審裏的?
: 如果未來也「純動畫」的奧斯卡最佳影片,我想我也不會太驚嚇吧!
: 有人可以幫忙解釋一下嗎?
: 奧斯卡何時,這麼全球化的?
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