[普好雷] 《逃亡遊戲》失去魔力的艾德格萊特
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《魔鬼阿諾》堪稱台灣電影翻譯史上最意義不明、卻也最精確地表達了這部電影最大賣點
的片名:你根本不需要知道這部電影在演什麼,反正看到阿諾進場就對了。
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而阿諾確實也是好萊塢最偉大的巨星之一,他讓全世界知道觀眾緣比演技還要重要,任何
劇本、任何角色到了他的手上,都可以被他演成他的形狀。《魔鬼阿諾》裡的他被陷害入
獄、被陷害加入一場死亡遊戲、看著同樣被陷害的夥伴一個一個死在他的眼前,這個角色
理應憤怒、理應厭世,但阿諾可不來這套,80年代那些亂七八糟(這是誇獎)的奇想動作電
影也不來這套,這部改編自史蒂芬金原著的電影充滿了對於未來的獵奇想像、還有各種奇
形怪狀的反派打手,而超愛講One-liner冷笑話的阿諾的爛演技跟垃圾話,以及他獨特的
鬼叫聲,只會讓更加昇華這部電影。
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但是到了葛倫鮑威爾版本的《逃亡遊戲》(The Running Man)時,這股憤怒回來了,而這
股憤怒成了驅使他不斷向前衝的最大動力:他演出的主角對這個世界憤怒、對媒體巨獸憤
怒、對體制憤怒、對群眾憤怒、也對自己的無力感憤怒,《逃亡遊戲》並沒有忘記動作電
影該有的幽默感,但對比《魔鬼阿諾》的直覺幽默,《逃亡遊戲》的幽默是建立在這股憤
怒之上的,更加尖酸刻薄、也更加自嘲自憐。
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而這樣的幽默,應該要是艾德格萊特的拿手好戲,但不得不說的是,艾德格萊特這幾年似
乎失去了他的”MOJO”,這片跟他前兩部電影(《玩命再劫》、《迷離夜蘇活》)給我的觀
感很像:它們都是好看的電影沒錯,但如果你把導演的名字遮住要我猜,我都不會猜導演
是他─像《逃亡遊戲》我可能會猜是法蘭西斯勞倫斯導的,反正這陣子有什麼反烏托邦題
材就丟給他就對了─他變得有點像是個好萊塢打工仔,《血腥冰淇淋三部曲》跟《歪小子
史考特》那個時期的他好像回不來了,他就像是一個一登場就連續交出四張九十分以上的
考卷的超級資優生─《終棘警探》我甚至私心認為是可以給到一百分的─但之後幾部作品
都是八十分左右,儘管這也是不錯的成績,但你就是期待更多。
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以故事設計來講,我是沒看過原著,所以不太確定新舊兩版的電影到底哪部比較忠於原著
,雖然有點懷念8、90年代動作片那股粗糙爆走的活力,不過新版確實也是有針對這個世
代觀眾的審美做出了調整,讓它從一部「看阿諾亂搞一通然後觀眾笑呵呵」的動作片,改
編成了「對媒體/社群提出厲聲控訴、替觀眾出一口氣的快節奏動作片」,它的背景設定
其實依然蠻8、90年代的,就是反派是企業大老闆,大媒體/大公司的權力大過天、還有一
個樣板卻也卡通化的油膩反派(喬許布洛林有稜有角的剛毅外型與這樣的角色意外合拍)的
那種動作片。
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但不得不說,新版跟舊版雖然都是以「主角參加死亡遊戲」做為主題,但兩個"Running M
an"的節目設計幾乎可以說是南轅北轍,如果你不講,我可能還以為這它們只是設計類似
,但沒有關係的兩部電影。要是仔細思考的話,我們先撇開「節目製作組操控了一切勝負
、根本不會有真正的贏家」這樣反烏托邦電影必備的橋段,單就這個比賽來看,其實《魔
鬼阿諾》的規則看起來合理許多:活三個小時,然後要對付的對象只有幾個關主,他們甚
至還是一個一個上的。《逃亡遊戲》裡主角必須活過三十天、而且是全國傾力追殺,這光
用看的就覺得怎麼可能贏?
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不過也多虧於《逃亡遊戲》這樣的規則設計,這次的娛樂價值不只是看阿諾笨重地海扁每
一個同樣笨重的對手,我們可以看到比《魔鬼阿諾》還要更加大量且豐富的動作戲:追逐
、逃亡、獵殺、飛車、槍戰、爆破、甚至《小鬼當家》式的動作戲連綿不絕,加上怒火中
燒的主角不斷堆疊的革命情緒累積到最後一口氣爆發,單就一部科幻動作片來講,《逃亡
遊戲》確實帶給觀眾足夠的刺激過癮。
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然而還是想要吐槽一下,就像我曾在《哈利波特:火盃的考驗》裡面說過的那樣,這片最
大的問題是,《逃亡遊戲》對於那個世界裡面的觀眾來說,這節目根本不好看吧?《魔鬼
阿諾》裡面節目至少是全程直播,這片為了讓全國民眾也能參與遊戲,觀眾能看到的只有
當屬於節目的獵人找到選手時刺殺他的那段過程,這不過就是幾分鐘的事情,而如果是民
眾殺的,觀眾甚至還看不到。這節目大多數的時間到底在看什麼?主詞人在台上自嗨還有
熱舞表演嗎?
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我們看到的、主角那些準備、規劃、逃亡、潛行的過程,還有獵人追捕誘殺的過程,這才
應該是這種節目最有趣好看的部份,理論上應該是要安排兩組攝影機,一組跟著主角、一
組跟著獵人,然後兩邊情報互不相通,讓觀眾可以同時看到這兩邊貓抓老鼠的遊戲才對,
但整個遊戲時間拉長到了三十天,加上民眾也要參加,這讓那個世界裡面的觀眾在主角被
找到之前,根本不知道他做了哪些事情,這樣的節目會很好看?
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最後我想說的是,我好討厭麥可塞拉的媽媽這個角色,不是說她把一個討人厭的角色演的
很好這種討厭,是這種角色的存在就對劇本很扣分。還有李佩斯真的蠻帥的,但可惜好像
就是缺了個大紅的機會。
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