[新聞] 導演和曉丹寧靜地創作 在電影中與故人相遇
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導演和曉丹寧靜地創作 在電影中與故人相遇
2026-05-22 04:18:24 香港 文匯報 副刊
從重慶大足小城到北京電影學院，再到遠赴加拿大蒙特利爾，導演和曉丹的人生軌跡如同
一部跨度數十年的公路電影。和曉丹是加拿大第一位獲得政府資金拍攝故事長片的華裔導
演，曾執導故事片《蒙特利爾，我的美人》、《春色撩人》、《開羅來信》，及紀錄片《
星星的舞蹈》、《我的父親和他的憂鬱》、《迷失的摩梭》等，用鏡頭講述着關於女性、
關於困境、關於希望的故事。在一個陽光溫和的下午，我們聊起了她的電影人生，關於最
初的感動，關於創作的陣痛，也關於一個創作者如何在這條路上找到自己。
●文：香港文匯報 記者 丁寧
18歲那年，和曉丹從雲南來到北京電影學院。在此之前，電影對她而言還相當遙遠。「那
個時候的中國沒有機會看到太多的電影，我也沒有對電影有那麼強的感受。」但進入電影
學院後，一切都變了。
如果非要找到那個「最初瞬間」，和曉丹會毫不猶豫地提到侯孝賢。「我看的第一部應該
是《風櫃來的人》，看完以後我就說：天吶，電影可以這樣地真實！」回憶起那個夜晚，
和曉丹的眼中依然閃着光。侯孝賢鏡頭下的小城青年，那種真實而樸素的狀態，一下子擊
中了她。「我是有小城成長經歷的人，在大足長大，從那個地方一直到昆明，到北京，再
到國外。當看到侯導的電影時，我十幾歲在大足的生活經驗一下子就連接起來了。」那是
一種難以言說的鄉愁，一種被看見、被關懷的溫暖。「我回到宿舍哭了一晚上，也不知道
具體感動什麼。但現在回憶起來，我知道我感動的是什麼——那種真實的魅力，普通人直
面命運的力量。」
侯孝賢之後，波蘭導演奇斯洛夫斯基成為了她的第二位「電影聖人」。「《兩生花》是我
覺得最美的電影，至今我都認為那部電影在美感和神秘感上完全征服了我。光線、鏡頭、
美術、演員的狀態、音樂的整體融合，太享受了。」而第三位，是伊朗導演阿巴斯。「他
感染我的是那種詩意和樸素。」用非職業演員、極少的經費，就在伊朗鄉村拍攝，卻帶出
了很深很深的詩意內涵。「我覺得他是一位電影詩人，很純粹，那種境界高不可攀。」
侯孝賢給了她真實的力量，奇斯洛夫斯基給了她美感的震撼，阿巴斯給了她詩意的啟迪。
和曉丹笑稱這三位是她的「電影三聖」，「18歲愛上了電影，完全被征服了」。
劇本就是電影的本質
和曉丹所有的故事都是自己編劇。「因為我從小就喜歡寫作，寫劇本的過程就是挖掘故事
的過程。」她特別認同黑澤明的一句話：「一個導演，你要成為導演，要從寫劇本開始。
你不會寫劇本，就不能真正了解電影的本質。」
對和曉丹而言，寫劇本不僅僅是寫。「編寫的時候，腦子裏已經在拍電影了。我和我的人
物相遇，這個相遇是慢慢聚焦的過程，把他的命運藍圖看得越來越清楚。」三四年創作的
過程，邊寫邊在想像的世界裏與人物相處。「後來當這些演員真正出現的時候，我竟然有
一種與故人相遇的感覺——他們從我想像的世界裏出來了。」
但如何知道改到了「對」的版本？和曉丹用一個生動的比喻回答：就像女孩子要去見熱戀
中的男友，試了一件又一件衣服，總覺得哪裏不對。直到某一刻，在穿衣鏡前一看，「哎
，這個樣子是對的」，而約會的時間也到了，不能再囉嗦了。「拍電影也是這樣。製片人
會告訴你，下個月1號開機了，劇本要交出去了。那個鈴鐺響了，約會的時間到了，你要
出門了。」當然，劇本可以80%滿意，剩下的，和曉丹寄望於拍攝中的「神來之筆」。「
有的時候即興發揮，電影之神會給我一個禮物。」
在創作方法上，和曉丹有一個「小秘密」——人物庫。「我從小喜歡觀察各種人，地鐵上
遇到的，大堂裏碰見的，有的人形象太鮮明了，讓你這輩子都忘不了。」這些人存在她的
腦海裏，形成了一個無形卻有形的人物庫。「你要寫人物的時候，你就有資源，調出來就
好了。」
相比人物，和曉丹認為結構才是最大的挑戰。「結構對我來說比人物還難，但它有無限的
可能性。如果結構把握好了，我會更踏實。節奏上一定要成立，要有巧思。」至於對白，
則是她最享受的部分。「想像人怎麼說話，也來自觀察。用最少的話說出最多的言外之意
，這是編劇應該追求的目標。」
創作的底色是悲憫之心
在創作之路上，和曉丹也曾陷入低谷，懷疑自己的才華是否足夠。但陣痛期並沒有太長。
「當我回到創作本身，反而覺得最安全。我拋開了其他憂慮，說那我就全力以赴試一次。
與其猶豫、懷疑，不如什麼都不管，全心全意投入創作。」
「做藝術要豁得出去，而且要願賭服輸。」和曉丹說，「它有點像賭博，你付出四年，要
心甘情願。就像愛上一個人，無法知道是否能白頭到老，你還願意去愛嗎？如果付出了一
切能如願，是最好的結果；不能，你是否會後悔甚至怨恨？」她給出了自己的答案：「我
自己知道，不嘗試我會遺憾終身。嘗試了沒有結果，沒關係，我願意承受。」
從大足到昆明，從北京到加拿大，多元文化經歷給了和曉丹更豐富的維度。「我慶幸25歲
才走出去，行囊裏已經裝了中國文化最優秀的和我愛的東西。」她不認為走出去就更優越
，「但它給了我多一個視角，變得更豐富。最後落腳點還是創作者自己，你最想關注的是
什麼？你的價值觀、審美是什麼？」
而和曉丹最關注的，一直沒有變過。「我對人的悲憫心沒有變，這是我創作的底色。」她
提到張愛玲筆下的蒼涼感，但她說：「我更願意說悲憫。從小我就是一個很有同情心的小
孩。年紀越大，對人的困境、掙扎，複雜性的理解越深刻，這種悲憫就越深。」但同時，
「我希望我的作品給人希望，給人勇氣。哪怕是剖析困境、悲傷的故事，也要有希望。」
作為女性導演，和曉丹並不刻意強調自己的性別。「我不是一個愛賣慘的人。工作中我要
求被尊重——把我當人，尊重我就好。」她認為，太在意女性導演的身份，反而把自己放
到了弱勢地位。「自尊、自立，盡自己的本分，自強者天助。」
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