[普雷] 奧德塞 斷裂的敘事與(可能)太重的IMAX
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作為半個諾蘭粉，座無虛席的巨大影廳裡開始播放片尾工作人員名單時，腦中閃過的第一
個念頭居然是「好累，真想回家」。
有鑑於《奧德賽》已經上映快要一個月，票房口碑都極其亮眼，感覺或許還有些可以討論
的空間。
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**核心敘事的斷裂**
我認為這是這部電影最主要的問題。諾蘭版《奧德賽》的核心命題很明顯想要從原本的神
話中抽離，回到奧德修斯本身：他在特洛伊以木馬打破了「宙斯法則」，成為戰爭英雄之
後，開始懷疑並否定成就了自己的這場戰爭與手段，甚至否定自己這個人。然而原作故事
畢竟是神話史詩，神明的意志與操弄貫穿了《伊利亞德》與《奧德賽》兩部作品中幾乎所
有的關鍵情節，於是當電影試著把神明的角色抽離出來，對觀影者形成了一種很奇怪的體
驗。
當獨眼巨人口中高呼要波賽頓為他復仇，變成奧德修斯與同伴的一句「好像有聽到」；當
他在口述中回憶「在這之後每一次不順利的海象，都讓船員覺得是我惹惱波賽頓的後果」
——神話被解構，神明的角色被從這個故事裡剝離，回歸到對人本身的關懷，於是奧德修
斯的漂流從原本由海神的憤怒所造就的重重險阻，變成了他在戰爭後的反省、迷失與懺悔
。然而改編不可能完全背離原作，而原始情節裡神明的手幾乎無處不在，於是這趟旅程產
生了兩條互不相干的故事線：一邊是奧德修斯的內在受到特洛伊城破的記憶所折磨，另一
邊則是他的身體在充滿魔法的玄幻世界裡，經歷著與他的懺悔與自省不甚相干的冒險。而
當他歷盡滄桑回到故鄉、終於完成復仇，觀影者不禁在心中納悶：所以這一切冒險與殺伐
，到底跟他念茲在茲的宙斯法則、跟他在戰爭中得到的體悟有什麼關係？如果神明不重要
了，那太陽神的牛難道還真有什麼特別的涵義？
**過長的片長**
我一直覺得過長的片長幾乎都是大導失控的警訊。如前面所述，去除了神明之後，奧德修
斯的旅程根本不需要也不該這麼長。而諾蘭為了加深他的體悟、加重他在戰爭中失去部將
的重量，還外加上了西農的故事，用來堆疊奧德修斯難以吐露的罪疚，並強化安提諾俄斯
的反派形象。其他還包括忒勒馬庫斯（顯然沒什麼效果）的練劍、王后潘妮洛普遠比史詩
中更富女力的細節——這些角色在戲裡愈發立體，奧德修斯的體悟與電影的主軸卻愈發稀
釋。剪完還剩三小時的電影，要不是故事宏大深邃到互相交織、不能亂砍，不然就是導演
有太多喜愛的段落捨不得刪。
**過重的技術本位主義（或許還有 IMAX 攝影機）**
諾蘭的堅持是出了名的：熱愛 IMAX 膠卷、熱愛現場收音、討厭綠幕後製。這一切在寫實
題材中，他可以用爆破飛機這種大手筆的實景特效來震撼觀眾，但是在這個奇幻世界裡卻
顯得異常單薄——不管是巨人的腳步、女巫的魔法還是海怪的觸手，不時就是會給你一種
「這個奇幻世界是不是有點弱」的感受。
關於 IMAX，玩過相機的觀眾相信能懂每個畫面都能數毛的爽感，但正如同造就一張好照
片的不是只有絕對的解析力，也不是每個攝影題材都該直接拿出你防潮箱裡最大最猛的傢
伙。同理，我不覺得全片 IMAX 是一個無與倫比的優點，反而給我的感覺是整部片的運鏡
該刺激的時候刺激不太起來。當然不在片廠的我不可能知道實際細節，但心裡偷偷覺得，
以超大超笨重聞名的 IMAX 攝影機大概要背一部分的鍋。
**結語**
說了很多缺點，其實並不代表《奧德賽》很爛，片頭的木馬矗立在海岸上的那蒼涼而的氣
氛給我無比濃厚的的史詩感，然而隨著電影繼續，我覺得這確實是我繼《天能》之後最不
享受的諾蘭體驗。在此聊發幾句牢騷，或許也看看有沒有版友有類似的感覺囉。
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