[新聞] 電影《十二公民》報導與評論

看板China-Drama (大陸劇)作者djdotut (black～white)時間11年前 (2015/05/20 09:54)推噓0(0推 0噓 0→)

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《十二公民》對打復聯搶票無力但已回本 2015年05月19日11:34 南方都市報　　南都訊記者許嘉這個5月的大銀幕，到現在為止，是屬於《復聯2》的。自這頭好萊塢票房巨獸上映以來，每天的內地票房就有90%左右都是它的。最近上映的幾部國產新片，就像幾條游弋在巨鯨身邊的小魚，分一些殘羮而已。其中，《十二公民》顯得特別一些。這部小成本國產片雖然未有撼動市場的表現，但它引起不少影迷、影評人以及媒體的熱議。《十二公民》的主創團隊大多來自話劇界，導演徐昂此前的履歷都屬於話劇舞台，他曾經的作品《喜劇的憂傷》贏得過很多讚譽。而《十二公民》作為徐昂的電影處女作，在去年的羅馬國際電影節上收獲最高獎“馬可·奧雷利奧獎 ”。就是這樣一部把12個男演員拉到一個大倉庫，說了將近兩個小時對白的電影，成為今年以來最值得推薦的國產片。　　錢景首三天僅325萬票房，但成本已收回　　有人會說，又是一部“電影節電影”。沒錯，這話的另一層意思是：它的市場前景不會太好。事實的確如此，《十二公民》自5月15日上映以來，排片率在4.5%上下徘徊，票房僅有325萬(數據截至5月17日)。照此來看，《十二公民》最終的內地票房應該會定格在千萬左右。　　而在豆瓣和時光網上，《十二公民》的評分分別達到7.9和7.4分。這樣的評價在國產片中，稱得上好口碑。如此境遇，似乎和前幾日剛剛下線的《闖入者》太相似。當然，根據此前的媒體報道，製作和宣發費用剛剛過千萬的《十二公民》，已通過國際版權的售賣回收成本。　　反響人物鮮活，植入社會現實，也有妥協　　《十二公民》有個頗有名氣的直系祖輩，就是由美國名導西德尼·呂美特執導，亨利·方達領銜主演的《十二怒漢》(1957)。十二名陪審團成員，一間會議室，在數小時內討論案件嫌疑人的有罪與否，讓審判結果出現了逆轉。這樣的故事，每個條件都符合一部低成本文藝向電影的必需。戲中，十二位公民裡面，只有何冰和韓童生是大眾熟悉的演員(也僅止於熟悉)。　　有《十二怒漢》這樣的影史經典打底，再加上徐昂、何冰、韓童生等一眾話劇界牛人撐台，《十二公民》的表演水準的確夠厚實，可謂每一個都是鮮活、現實的人物。而且，導演徐昂在改編之中，成功地將當代中國許多社會問題融入其中。　　不過，這樣一個現實指向明顯的電影，也遇到一些很難逾越的障礙。因為我國的法制體系中，並未有英美式的陪審團制度。《十二公民》也只能走“架空現實”的路子，讓十二位政法大學的學生家長參與了一次模擬陪審團的審判。如此設計，令故事的衝擊力減弱不少，卻也是出於中國現實的無奈。倘若你接受了這“架空現實”的設定，定會增加對這部電影的好感。　　各版本比較　　《十二怒漢》(1957) 導演：西德尼·呂美特　　一個平民窟的孩子被控殺掉他的養父。有兩個證人提供了看起來很明確的證據，證明這個孩子有罪。　　《十二個溫柔的日本人》(1991) 編劇：三谷幸喜導演：中原俊　　一個年輕貌美的女孩，酗酒無業的前夫前來找她要求復婚。二人在路邊發生爭吵，一輛卡車開過來，前夫被撞死。(陪審團三女九男) 　　俄羅斯版《十二怒漢》(2007) 導演：米哈爾科夫　　一個來自車臣的男孩被控殺掉了作為俄羅斯軍官的繼父。而車臣戰爭的後遺症至今影響著俄羅斯。　　《十二公民》(2015) 導演：徐昂　　在一個模擬法庭上，一個繼父是有錢人的富二代被控殺死了賭徒生父。有兩個證人提供了看起來很明確的證據。(其中一位陪審員是檢察官，且辯論結果對現實無影響) (責編： YY) http://ent.sina.com.cn/m/c/2015-05-19/doc-icczmvup1954921.shtml -------------------------------------------------------------------------- 評論：《十二公民》欠缺電影鏡頭運用基礎 2015年05月20日00:14 京華時報　　我是一個學電影理論的戲劇導演。我對戲劇與電影的互動關係有天然的敏感。借著最近上映的《十二公民》，咱們聊聊影像，談談劇場。　　關於戲劇的電影很多，但是真正能戳到影像與戲劇結合關係要點的並不多，去年奧斯卡金像獎得主《鳥人》算是一個。提到《鳥人》就不能不提標誌性的“一鏡到底 ”，這種相對極端的長鏡頭實驗，很大程度上就可以說是對電影特性與戲劇屬性的結合。一方面以畫面內部的蒙太奇代替了鏡頭剪輯，與戲劇舞台的場面調度更加相像；與此同時更加充分地利用了光影與空間的互動關係，展現了電影鏡頭更加靈活的優越性。　　近年來戲劇舞台上使用影像畫面的例子也數不勝數，我認為在技術和藝術上都比較成功的就是德國劇團展演的《朱莉小姐》。這部劇幾乎把劇場當成了一個當代藝術的展示空間，當成了電影拍攝的攝影棚。現場佈光、現場攝影、現場配音效、現場進行同步導播剪輯……舞台藝術變身對電影藝術的大揭秘。　　相比之下，《十二公民》從藝術媒介特性上簡單很多。導演是人藝的導演，演員們也都是人藝的頂樑柱、老戲骨，故事框架集中在一個相對空曠的封閉空間也與戲劇舞台非常類似……但是《十二公民》已經與戲劇沒有任何關係而完全是一部電影了。影像中的故事是完整的，有著閉合的世界觀和虛擬的假定性。從編劇的角度，這部電影是十分成功的。　　但是我認為《十二公民》的導演技巧卻是業餘的。電影的敘事語言是鏡頭，靜鏡頭之間如果沒有視點轉移是不能隨意切換的；如果沒有邏輯可靠的觀察者是不應該出現大幅度旋轉和俯仰視角的；沒有特殊原因，大量的正反打鏡頭之間，是要一定程度地展現雙方人物的親疏關係和力量對比的……這些電影鏡頭運用的基本法則在《十二公民》中都相對欠缺。　　(祖紀妍) http://ent.sina.com.cn/m/c/2015-05-20/doc-iawzuney5854393.shtml -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.27.61.245 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/China-Drama/M.1432086871.A.ECB.html