[轉錄] 台灣的編劇何時才有名字？

看板TaiwanScript作者vehicle (旅行的意義)時間16年前 (2009/03/18 12:28)推噓7(7推 0噓 8→)

留言15則, 9人參與討論串1/2 (看更多)

from Kelly編「凱莉國境」部落格: http://www.wretch.cc/blog/freefish94/11134911#comment254284025 台灣的編劇何時才有名字？最近在看野島伸司去年的作品[沒有薔薇的花店]，讓我想起了好久不見的這位歐吉桑編劇。說野島是歐吉桑真是有點過分，再怎麼說他也是把過酒井法子和深田恭子等女星的殺手級編劇，而且相貌堂堂，不輸給日本藝能界另一位才子辻仁成(小說家和劇作家，中山美穗的老公)。本來[沒有薔薇的花店]播出時並沒有引起我太大興趣，主演是香取慎吾和竹內結子，不是我特別鍾愛的演員，劇名又取得很詩意，一時之間我還以為是什麼純愛浪漫劇。不過，當我看到編劇掛名野島伸司，我整個人都專注了起來。任何再怎麼溫馨浪漫的戲，只要到了野島手上，就會變成帶有灰暗色彩的故事。細數野島伸司"嚇死人"的作品，還真是算不完。[高校教師]讓父親去跟女兒亂倫，然後老師跟學生聯手殺了父親逃跑，[無家可歸的小孩]讓安達祐實飾演的小女孩被生父壓榨，[ 聖者的行進]裡看似友善大愛僱用障礙者的工廠社長，原來是個變態狂，[白色之戀]則是讓聾啞又楚楚可憐的酒井法子愛不到自己的真愛還被整的死去活來... 看野島的作品心臟要夠強，因為他會整得你頭皮發麻，看完之後覺得社會真黑暗，自己的現況簡直是幸福得無可挑剔。這些年，大概作家年紀稍長，驚悚手法稍有收斂，不過[蛋糕上的草莓]，光看瀧澤秀明和深田恭子這對兄妹被愛情和友誼玩得團團轉，再到[沒有薔薇的花店]，看著香取和竹內這對被金錢與復仇折騰的戀人，一樣是看著看著又心焦，又無奈。總之野島伸司的戲就是不會讓你好過的。他的高招在於製造許多觀眾"已知"而劇中人物" 未知"的事實。然後利用這些巧妙的環節與人性的弱點，把一件原本簡簡單單的事情，編織得曲折婉轉，高潮迭起。因為是觀眾已知，所以觀眾的胃口會被吊住，會為劇中人物急得直跳腳，邊看邊罵編劇怎麼如此無情，卻又忍不住被劇情吸引一集集追下去。我很驚訝，打從日劇開始風靡全亞洲的1990年代初期，野島伸司就已經寫出了[101次求婚 ][愛沒有明天]還有[一個屋簷下]這些膾炙人口的名劇，時過將近20年，這位劇作家仍然活躍不減，作品也不過時。反倒是大家熟知的戀愛日劇女王北川悅吏子，寫過[跟我說愛我][長假][三十拉警報][美麗人生]之後就逐漸收筆了。這些年我看過北川的作品是中山美穗最後一部日劇[Love Story]，跟妻夫木聰與柴崎幸的話題之作[Orange Days]，說真的這兩部我覺得普普。大概以前北川老師寫愛情實在寫得太經典了，再怎麼寫也很難超越[長假]和[愛情白皮書]。但我最喜歡北川的作品，是一部最不像她個人作品的[從天而降億萬顆星星]。木村拓哉在這部戲中飾演一個愛情騙子，當他最後被自己的親妹妹射殺，那又哭又笑的複雜表情至今仍令我難忘，從那一刻開始我才認定木村是演技派演員。可惜這部作品似乎不投日本人所好，他們還是喜歡看北川讓帥哥美女談情說愛，所以後來北川也沒有再試過更大膽的題材，實在可惜。還有三位不得不介紹的編劇大師，作品雖然不多，但都令人印象深刻。野澤尚[沉睡的森林][戀人啊][水曜日的愛情] 遊川和彥[魔女的條件]和[女王的教室] 福田靖[Hero][偵探伽利略][Change] 野澤老師已經自殺過世，令人惋惜。他很擅長書寫推理題材，而且是把愛情當成推理來寫，每一集故事都讓你看得吊胃口，痛苦不堪地等待明天同一時間播映。福田靖擅長的則是，不把男女主角搞上床，甚至連牽手都沒有，就可以讓他們曖昧到好看的程度，像Hero的木村跟松隆子，伽利略的福山跟柴崎，Change的木村和深津繪里。自己開始寫劇本之後就覺得這真的很難，尤其福田的戲通常都在忙著處理"主事件"(檢察官的事件，殺人的事件，首相的事件)等等，男女主角談戀愛的空間很有限。[痞子英雄] 也是類似的狀況，事件不斷，主角很忙，但是不能讓他們的感情發展斷裂，空間不多，又要好看，真的很難。福田靖這些年很有名氣，因為他合作的都是天王巨星，木村拓哉，和福山雅治。這一次偵探伽利略的電影版[容疑者X的獻身]宣傳海報上甚至主掛四個大名：東野圭吾原作，福田靖腳本，福山雅治&柴崎幸主演這樣就夠吸引人了，也就是說，編劇也可以算是一種創造票房的"卡司"。真是令人羨慕的條件。據說在日本，由電視台主導的電視劇，大牌編劇甚至可以指定他想要合作的演員。像是[Love Story]，當年富士電視台先找了北川悅吏子，她指定豐川悅司和中山美穗，於是為這兩人量身打造劇本。而去年赫赫有名的[Change]，在劇本都還沒確定是跟政治有關前，電視台放出福田靖+木村拓哉的組合消息，就可以造成話題。在台灣的工作狀況，通常是先有本，才找演員。如果像日本那樣，先找編劇，看他想寫什麼就拍什麼的狀況，大概只有夢中才會發生。絕大多數是，製作公司已經有一個故事(或談到某部漫畫的版權)，需要編劇來實踐，然後才找編劇進來炒菜，邊炒邊生的過程中再去尋覓適合的演員搭配。所以，有時候因為價碼或檔期喬不攏的關係，放棄最適合的人選，退而求其次地找另一個人演的情形常常發生。尤其是主角，不到開拍那一天都會有變數。對編劇來說的難題，就是演員不確定，只好先憑空想像一個近似或理想的演員，盡量依著那個人來寫。萬一不幸，製作公司最後挑到一個根本完全不同類型的演員，只能求天公多保佑，希望他的演技有夠好。也就是說，現在我們看到播出的台灣戲劇中，應該有一半以上的主角，都不是量身訂作的。不合身的衣服穿在身上，再怎麼掩飾就是味道不對，如果又遇到劇本欲振乏力，那真的是影帝影后來救火也徒然。從小時候我們看的華嚴，瓊瑤阿姨的小說改編的電視劇，2000年蔡導的[流星花園]，再到這幾年大家都聽過的[王子變青蛙][命中注定我愛你]這些電視劇，我想絕大多數的人，都不知道編劇是誰。因為我也是，我也不知道編劇是誰。勉勉強強在台灣，如果問一個素人，他說得出來的台灣編劇的名字，很有可能是寫電影的吳念真，跟李安御用編劇王蕙玲(寫過電視劇[人間四月天])。非常有可能是一個名字都說不出來。(吳念真？咦，他是編劇啊？他不是廣告明星嗎？) 放在市場上來看，我們可以說，台灣的編劇，是沒有名字的。對於做編劇的我來說，這真是一個令人又喜又悲的消息。喜的是，以前做記者，名字就跟在文章旁邊，寫不好，寫錯，馬上有人打電話來指明要找你談一談，遇到脾氣比較壞的，還會兇你一頓。如果做編劇，戲不好，收視率不好，媒體跟觀眾大概都會找演員開刀，編劇則安然無事在家裡。他們可能會在PTT或電視台的留言版上罵編劇，可是他們無從指名，而且也很難指名。一部電視劇，甚至可以分給七八個人來寫，哪一段戲是爛的，只有寫的人自己知道。悲的是，記者寫稿把名字留在文章旁邊，編輯出書把名字留在版權頁，這是一種品質保證，而且可以拿來招攬生意。誰寫的好，誰編的好，看得清清楚楚，沒人逃的掉。然而編劇如果真有努力什麼，也不會被看到。戲紅的時候編劇無名，演員跟導演的身價翻了好幾倍，小咖變大咖，廣告，代言，新戲一部接一部。編劇還是默默寫，然後價碼嘛，漲幅跟上班族差不多吧。但是好戲，壞戲，編劇真的不必負責任嗎？我很懷疑。不管有名無名，這是我的工作，努力寫，用心寫，寫好看的，不要折磨演員，也不要浪費觀眾的時間。當然，還是希望環境能越來越好。有一天，台灣的編劇，都有自己的名字。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.171.114.172 ※ 編輯: vehicle 來自: 118.171.114.172 (03/18 12:29)