Re: LPO新(?)發的Tennstedt Mahler2

看板clmusic (古典音樂)作者yamaplover (yamap@NewS)時間15年前 (2010/09/18 10:02)推噓0(0推 0噓 0→)

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舊文重貼 ※ 引述《clop (月餅狗)》之銘言： : 前陣子上網看到LPO新發了一張Tennstedt 1989年的馬二現場 : 想問一下有沒有人聽過這張? : 想下手又怕失望 : 上來問一下萬能的板友看有沒有人可以給點建議 : 另外也想順便問一下 : Kubelik的七號，DG跟AUDITE兩次有什麼差異 : （除了現場跟錄音室） : 謝謝:) 曾經我以為這是首人類瀕臨瘋狂的樂曲、或者以現在我所學會的術語來講，是邊緣性人格瀕臨自毀前的描述－－至少在十年前聽到 Hermann Scherchen 在1966(?) 年指揮維也納交響樂團的版本（也就是他第二次錄音）時，的確是如此感覺的。那第四樂章小提琴詭異幽靈似的滑音帶出本曲最為滑稽唐突的中心思想；第五樂章來自華格納的諷刺（講好聽點叫諧擬），瘋狂擊打的鼓聲，嘶喊吼叫的銅管，和結尾前幾乎快散掉的樂團，這是首人類即將瘋狂的樂曲。我不知道，當1976年Raphael Kubelik 指揮BRSO演出時，他是如何做到的。當我聽到，六十分鐘的音樂，全是穩定前進的力量；都是平滑緩順的旋律線時，我差點落下淚來：他倒底是如何統合這所有混亂又瘋狂的人格為一的；他是怎麼做到的？第四樂章的小提琴是如此「正常」地唱出荒謬滑稽的旋律；第五樂章的定音鼓敲擊堅定的節奏和同等的力道，註定他要走出和謝晨不同的路。我在這即將傾倒的樂章裡竟然可以聽到cantabile 的品質；即使 coda即將大混亂加速時，他也是以穩健的推進力將音樂推上懸崖邊前的.... 早原。整首內容瘋狂的樂曲其實是被正統拳路給打出來的。回到十年前我想我是一定聽不懂Kubelik 的演出的，在我心裡只有 Scherchen 那錄音才是真正將不穩定性、邊緣性、攻擊自毀性、荒謬性演繹到極點的演出。我幾乎被影響了十年之久，再聽其他七號（甚至他自己的第一次和第三次錄音）時，那張瘋狂幾近裂解的演出，總是出現在我的腦海裡提醒我他們曾經佔據有的重要位置。十年前我是一定聽不懂Kubelik 是如何拯救瘋狂，整合起所有荒謬的元素，懸崖勒馬理性地帶到終點。他成功了。九零年代他和BRSO的「合唱」也有如此不疾不徐但是堅定的生命力；我沒想到 1976年他就已經有此等功力。不過十年前的我一定是聽不懂的；三年前我剛購入時只覺得好無聊就供在架上；一直要到今天，才能與他有如此親密的engage- ment。 2005.07.28 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.165.165.7