[負雷] 刻在你心底的名字
發文前搜尋了一下,有點驚訝竟然這是版上第一篇負雷文,
可能會踩到某些粉絲心底「不正確」的紅線,但這只是純粹分享個人的觀影感受,
和電影主旨完全無關。
以我來說,我是會在選片購票先做一點功課的人,也許期待過高,
導致片中某些顯而易感的缺點,更容易放大,
在之前的普雷文中,有些人的反應和我很接近,可見還是能反映一部分的共識。
我給這部片打的分數是65分,即使把盧廣仲的效應加權計入,也就是70出頭,
有人可能會說,那這樣還給負評?
我並不討厭這部片,但就影片本身來說,我實在無法直接說「好」,
乾脆當一隻突兀的烏鴉吧!
有些人說片中某些情節「堪為經典」、「驚為天人」,
對我來說這樣的評價實在太廉價,我認為比較合宜的定位,
應該還是唐立淇說的「誠意之作」。
---------------------------劇透分隔線-----------------------------
之前有影評,把「刻在」和「盛夏光年」、「女朋友男朋友」並列討論,
對更早的「十七歲的天空」則點到為止,這是有道理的。
那三部都是兩男一女的設定,缺一而不可,與楊祐寧擔綱的主線完全不同。
個人認為「盛夏」劇本的飽滿度最高,「女朋友」其次,
後者的敗筆在於導演的企圖心太高,訴求「一覺醒來,台灣就不一樣了」,
但功課做得不夠,撐不起從學運世代到中年政黨輪替後的巨大變遷,
只留下三方情慾糾葛的痕跡,距離功敗垂成,不只一步之遙,
這點從當年呼聲甚高,最後只在金馬抱回最佳女主角可以旁證。
「盛夏」的劇本架構沒有那麼大的雄心,最後雖然也只在海濱的衝突點戛然而止,
但情緒從醞釀到引爆的飽滿程度,相對比較完整。
這兩部片的共同點之一,在於兩名男主角的情感鋪墊都夠細膩,
兩人都是從少年甚至童年就相識,一路吞吐糾纏,
加上作為「第2.5者」的女主角,深化了情感的張力,而且能前呼後應。
但「刻在」似乎就是兩男一見鍾情,而且進展神速,
我承認有些人熱戀時默契的強度可以三級跳,不需長期培養,
但在壓抑的男校環境中,這個私密的兩人世界形成前的迷亂、曖昧,似乎走得太快。
兩人初識時都自報是高三,而且不同班,戶外游泳課頂多上到十月,已是期中,
對照家漢轉到社會組,很可能是上學期第二次月考之後,
北上追悼蔣經國是高三下剛開學的事,到後來氣球事件爆發,
不過就是短短幾個月,時間壓縮得很緊;
而且對照教官的說法,在那麼強調升學率的軍事化學校中,
兩人還能在高三參加管樂社和軍歌比賽的密集練習,好像也不太符合一般經驗。
(附帶一提:整個寢室翻牆到墓仔埔演奏加野戰,更是誇張到不行)
家漢對於情感的摸索,主要是從他和神父的對話中「追述」出來,
這是很靈活的設計,但也掉入了破碎化的陷阱,情緒不連貫是全片的最大致命傷,
有些地方很精巧,比如剝核桃與心跳聲的連結,但還不足以構成更細膩的化學反應。
這點很多版友也有同感。簡單說,我認為編劇想強行或先行帶入的情境稍多,
連帶造成了劇情發展上裸露的斷層。
我這裡只舉一個例子,家漢對神父說「每個人的初戀都和史詩電影一樣偉大」,
談到史詩,我們想到的不會是甜蜜,而是壯烈,甚至悲壯,
但這句話是在他跟Birdy第一次打完架還帶血時說的,當下能否有那麼清醒的反省力,
我相當懷疑,如果是從戴立忍口中,以自我調侃的語氣說出,可能更有說服力。
如果是一個腦補能力較弱、又沒有看過任何預告的初次觀影者,
我也很懷疑能否體會那句「你幫我下地獄」所預設的重量。
片中還有一些交代不清的地方,不是事事都要交代,但仔細回想,可能會缺了甚麼。
例如被霸凌的學弟,在以聖經人物為題材的彩繪玻璃向家漢出櫃,試圖強抱他,
應該有象徵,但這個動作實在很突兀,
我不確定他是不是管樂社的一員,後來不知所蹤。
(片頭被霸凌時大喊毒血噴到每個人身上,未免太刻意)
兩名男主角的父親在三十年後也都「失蹤」了,Birdy只問候家漢的媽媽,說要去看她,
那爸爸呢?兩人的父親可能都已過世,(Birdy上有三姐,家漢的外省籍父親看來更年長)
但後來完全「缺席」的爸爸意味著什麼?暗示面對父系的高牆,兩人還是只能逃避嗎?
無論如何,這個空白有點太空,如果稍加著墨,也許會有更多效果。
最讓我不解的是家漢上大學後打給Birdy的那通電話,我不曉得是否剪掉了某些情節,
只覺得沒頭沒尾,只知道那時Birdy搬家重考,再見已是三十年後,
但既然家漢能找到他新家的電話,為何後來又失聯?
即使片尾「再現」年輕時的兩人合唱那首隨身聽裡的主題曲,
但前面的鋪墊既不足,後面的效果也不好。
此外還有不少讓我覺得刻意的地方,描寫戒嚴時期高壓的作品不少,
但最粗糙的作法之一,是擔心觀眾無法驟然體會,所以直接用台詞暴露出來,
這部片也是如此,除了舍監、教官、軍歌評審的呵斥,
感受不到戒嚴時對自由無孔不入的無聲剝奪;
如果要呈現萬人哀悼領袖的荒謬,本片也不成功,充其量只是兩人精神私奔的背景。
至於對性少數的霸凌和戒嚴,其實沒有絕對的必然關係,
Birdy見到祁家威被捕的憤恨不平,和王識賢直接說「那時候同性戀是會要命的」,
同樣有露骨之嫌,尤其是後者。
再對照「盛夏」中的楊淇,「女朋友」中的桂綸鎂,
「刻在」嚴格來說,不能算是三角戀愛,頂多是「拉來墊檔的第0.5者」,
最出色的只有她起身頂撞教官那一幕,後來就是成為Birdy的迷妹、然後被退學,
成年後的班班氣質與高一時完全不同,只用二十秒交代她的「覺悟」未免草率,
最後那句不帶感情的Fuck更讓我當場出戲。
當然前兩部戲的雙男主性向並不是單向的,與女主有更多往來的空間,
但「刻在」的女性角色著實太過單薄,全片唯一有靈魂重量的女性是王彩樺的角色,
其「她」完全沒有,這是導演自身經歷和體會的投射嗎?可能他本人都未必察覺。
(參考新聞:https://fuhouse.setn.com/news/812238)
為了快速營造「兩人世界」的變化,某些情節在現實中也不太合理,
例如最重要的場景之一的無人海濱,從衝突到和解的兩人世界,美則美矣,
看預告時我以為拍攝地點是台南的漁光島之類,
知道是澎湖外島後嚇了一跳,從本島搭船,只有台中、布袋極少數幾個港口,
兩個高三生在衝動之下,說過海就過海,有那麼容易嗎?
而且航程完全不需要過夜,但兩人晚間離家,隔天搭船,好像還在船上過夜(?),
這個設定的用意何在?
是為了要凸顯家漢「到一個沒有你(Birdy)的天涯海角」的決心嗎?
兩人在浴室的激情橋段又是一個「兩人世界」,但以一般的住校經驗來看,
要說完全不驚動其他住宿生,恐怕不容易。
其他像家漢向神父吐露心聲時,額頭的血已經流到臉頰,神父只顧說教,不管傷口,
這樣的造型和情境顯然更有戲劇效果,但一直要等家漢的血流到下巴,
神父才幫他處理,實在不太合常理。
目睹剛才肢體衝突的教官等人,好像也消失了,又是一個「旁若無人」的兩人世界。
這些批評可能近乎吹毛求疵,但應該可以想出更兩全其美的處理方式。
總而言之,這部片不是毫無優點,但說的人已經太多了,個人覺得應該平衡一下。
(我最欣賞Birdy「發作」,從樓上跳下的一幕,好像比較少人提,
學妹驚呼「學長這是女生『區』欸」,暗示不露痕跡而有力)
我認為這部片的問題出在劇本和剪接,導致:
1. 情緒動線太跳躍,這點最明顯,
2. 某些背景和人物設定太刻板,
3. 某些情境或人物反應不太合理。
這部片在台北電影獎提名了最佳男配角(戴立忍)和最佳新演員(陳昊森),
沒有任何技術性獎項,這個結果自然有客觀上的意義。
但話說回來,這還是一部有誠意的純情商業片,但不能僅止於純情與誠意,
否則觀眾的惆悵,將不止導演心中影片情節和演員演技帶來的預期感受。
--
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