Re: [轉錄]職業欄沒有的選項──紀蔚然談台灣編劇困境
※ 引述《harisea (sdfwe)》之銘言：
: ※ 引述《alexzzz (sunblue)》之銘言：
: 前文恕刪
: : 劇本為一劇之本，但在台灣，這句話似乎並不被重視。台灣電影的問題癥結在於整個大環
: : 境，不單只是劇本的問題。
: : 這可以從三個層面探討：
: : 1. 年輕一代的創作者被二十年前同樣的一批人牽著鼻子走，中「作者論」的毒太深。
: 請問”作者論”是什麼意思呢？
● 作者論Auteur Theory from台灣電影筆記
西方從文藝評論移植過來的一種電影批評理論。根據這一個理論指出，電影導演如果在其
一系列作品中表現出提材與風格上的某一種一貫特徵，就可算是自己作品的作者。1954年
楚浮在《電影筆記》上首倡作者論，認為電影的作者應是導演而非傳統中認為的編劇。後
來《電影筆記》中對於美國導演是否能稱為作者而引起激烈爭論，一些美國導演如希區考
克、霍克斯與普明傑等在這場論戰中確立其地位。之後作者論分裂成兩派，一派強調導演
在作品的藝術風格與場面調度上有其獨特個性，一派則認為導演的個性體現在其多數作品
上，有一貫主題與內涵才能稱為作者。作者論在1950、1960年代迎合了西方導演個人化創
作與自我表現的需要，減少片廠對創作的影響，而其缺陷則是產生只要在作品中有其獨特
個性即可稱為上品的弔詭，且容易忽略時代與社會對於影片的影響力。
紀的意思應該是說，
新一代的創作者依然被作者論牽引著，認為導演是一齣電影的絕對創作者，
以至於不是很尊重編劇的專業，甚至忽略了觀眾的存在，只愛拍給自己爽的電影
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另一個問題太大，給高人解
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