Re: 節奏藍調之死

看板RnB_Soul作者prexceed (BeezyWeezy!)時間19年前 (2006/04/05 11:39)推噓15(15推 0噓 5→)

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※ 引述《watchout (聽Soul!其他別理)》之銘言： : 當然我是沒看過Nelson.George的這本書啦 : 只不過每當我逛到有關音樂的書籍的時候總會想 : 到底 RnB 或者 Soul 的精神在哪邊 : RnB 到底商業化了沒 : 如果商業化了 : 那麼同樣被資本主義收編的HipHop 至少有四大元素可以膜拜 : 至少有所謂穿的假希哈或者隨便罵個 Fuck out 也算有批判社會 : 那麼 RnB 或是 Soul 勒 : 翻開藍調的書 : 清一色都是講爵士的人物較多 : 了不起我們有看到 Ray Charles : 可是我始終搞不懂這個我覺得聽起來很悅耳很有律動的音樂 : 他的本質到底在哪 : 當然我知道樂風的分歧迥異也會是精神文化表現上的一大問題 : 但我總想搞清楚這個文化的精神體現到底是啥 : 總覺得聽RnB好像是浸在沒有根的文化 : 希望有人知道我在 Murmur 啥 : 也希望大家能多給點意見有一張圖或許能夠稍微解釋如果我們福至心靈的用心體會便能貫古通今置換非我族類但共同擁有的人性面為何 http://0rz.net/e11dB 從檔名一刀切入 Dude, I love B-Boys 首先在台灣假如要那些穿著Hip Hop,跳著Hip Hop,坐擁Hip Hop的人說明他們鐵定是說 "YoYo,給我一點tempo...blah blah blah" 喔,那我會反問 "你/妳要那種tempo?" 嗯,他們會說 "就,嘻哈寶典呀,裡面都是" 或 "就,你去問老師啦,他那邊有人專門切歌放歌,他們很熟啦" 或 "這有什麼重要,我是B-Boy耶,我只負責跳舞,歌一來,舞照跳馬照跑" 這無文化素養的回應絲毫不能打斷我的激問但我以轉身離去表示對台灣多數暴力乖張的反身自省是啊,何必搞這樣嚴肅音樂就是for fun 跳也是fun 唱也是fun K也是fun sex也是fun 喔,全都是fun 試問,在世界全都fun來fun去的情況下人類有可能創造出什麼讓fun之所以能夠讓人fun的東西嗎音樂好好聽假如作音樂的人沒有內涵那麼fun就不再fun,而只是空動的音符堆砌內涵就是文化我相信我們台灣人的確很難體會什麼是比較趨近"單一"的文化因為我們處於多元文化的台灣變動就是我們的文化論述所以我們很難懂得黑人文化在美國的那種張力即使是很激昂壯烈的not for fun張力這張圖片有幾個重點(比蘋果日報的找碴要有意義得多了吧！？) 　1.兩個人,至少前面那個是B-Boy 2.在他們面前和身後,以及再遠一點的地方,全都是CDs 3.一張Michael Jackson的海報除了以上還有一些我們也許可以推想的畫面借用許多黑人音樂者的經驗他們都說從5或6或7歲開始在父親的黑膠中發掘了自己的音樂生命在10或11或12歲的時候經常到街角的唱片行挖寶這圖片重複的在黑人居住地區演出他們廣納各個時空環境下的各種音樂在這樣的優沃條件下每個B-Boy來到台灣都會被我們看作是神人 (唉呦,你怎麼什麼都聽過?你不是B-Boy嗎?你不跳舞喔?) 因為我們從小所能接觸的外來資訊有限且被嚴重控管音樂這方面也是如此 (翻翻日據或民初之時的報章雜誌,日本人"脫亞"的心態讓他們一股腦的把外來事物都放進自己文化口袋,中國人,簡單一點說,則是受到戰爭刺激,白話文運動興起,使得對外來事物勾起極大興趣,也和日本一樣大量翻譯西書和引介西方思想和物質,這裡不再多述) 在美軍離台之後情況更是嚴重這不打緊可怕的是在以前版權觀念尚未明晰的時代人們至少還能透過一些合輯卡帶來瞭解洋樂去問問一些搖滾老前輩他們一定有條很正確的時間縱線這條線是對音樂本質的認知並且要有屬於我們台灣本身的...文化(姑且這樣說吧)的配合參考所以這張圖在台灣B-Boy的眼中可能一點意義都沒有因為他們根本沒有任何機會接觸何謂黑人精神 (這裡,Hip Hop精神不等於黑人精神,但是我們卻以能夠比較明確的瞭解Hip Hop精神去置入我們鮮少接觸和瞭解的黑人精神,這種潛在推論很危險,好比是以偏概全) 他們(其實我自己也是)就算發自內心的想要瞭解或不小心聽到父親的CDs 或在街上亂逛逛到唱片行都是不可能的事所以在我們文化背景如此薄弱(變動太多,因而厚度積累不足)的情形之下連"台灣精神"都很模糊怎能要求我們瞭解什麼是外來文化呢? watchout你說的一針見血 "總覺得聽RnB好像是浸在沒有根的文化" 是啊整個大環境讓我們連自己的文化都不瞭解了何況是黑人的精神體現呢??? 還是說到去年我去日本在街上隨便都是黑人還有當制服店圍事的黑擋在路中間好像我們台灣的泊車小弟我要說的是不管黑人到日本的目的和日本人對洋人的過分崇拜在日本確實是很容易和真的從Brooklyn或Champton的黑人有正面接觸的機會這樣要不"體現"也是很難吧回到B-Boy 我相信黑人自己要說自己是四大元素之一肯定聽過的歌曲要非常的多喔 Cameo? Con Funk Shun? Parliament? Ceasar Frazier? Rose Royce? The System? Bernard Wright? Brass Construction? Dynasty? Deja? Eugene Wilde? Maxx Traxx? Rufus & Chaka? Teddy Pendergrass? Kashif? Jackie Jackson? Skyy? Slave? . . . 這些基本的東西稱為四大元素的黑人是必定要知道和聽透的為什麼? Hip Hop是建築在70和80年代音樂的基石之上的80年代中末興起的玩意到現今這20年的時間Hip Hop又發展出什麼東西 Kanye West還不是玩sample玩到流行市場 Hip Hop就是老音樂的re-built 在我們自己沒有眾多老音樂可玩的背景之下 (好比,陶吉吉的望春風就是玩我們的老音樂,但也沒多少老音樂可玩) 要體會Hip Hop玩老音樂的...心態或精神之時便產生無法置入的錯亂以為所有的音樂都是原創的是沒有時間縱線沒有內涵(指的是文化方面)的上述老團也是隨著搖滾而來(聽他們玩樂器玩的程度就能夠略知一二) 沒有誰可以憑空生出for fun的東西因此我們可以臆想假如Pete Rock早生20年他會是哪個玩Jazz Funk的強手呢? 假如KRS-One早生20年他會是哪個美聲團的唸詞人呢? 假如所有Hip Hop分子早生20年他們不玩Hip Hop,會玩什麼呢? 肯定有什麼好玩因為他們有400年趨近"單一"的文化或說是從地方音樂一直到尖端科技的音樂讓他們從無間斷的取用這全都是黑人精神的體現而黑人音樂也只是其中之一我們更不瞭解的還有黑人政治,黑人文學,黑人經濟學...... 而這些都還可以因處在美國不同地區而有分別並且都是not for fun的我們的音樂呢? 我們的文化軌跡呢? 我們的精神呢? 要我答我也答不出我也......很虛從小沒人教我什麼是自己我只能在成長過程中憑著偶拾的靈犀讓我自己稍微瞭解一些原本這個社會稱之為民主和自由狀態下所應該給我的教導這也難怪時下年輕人只要穿上黑人寬衣或緊衣就把自己的膚色染深連四大元素都成為口號的當下要這些被迫無知的人去瞭解讓他們fun或被fun的東西줊 會顯得很殘忍和被他們覺得無聊或嚴肅現在比較多讓我們瞭解黑人精神的媒介應該就是HBO, Cinemax了不經意之下給你來個黑人片往往會有意想不到的體會特別是它們常在深夜播出 ...... 我也是在murmur 不過話多了一些 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.228.87.122