[心得] 3/3衛武營Anderszewski鋼琴獨奏會

看板clmusic (古典音樂)作者wtsph (Plz don't say u r 雷姬)時間1年前 (2023/03/08 04:07)推噓5(5推 0噓 3→)

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節目巴哈：e小調第六號組曲，BWV 830 席馬諾夫斯基：二十首馬祖卡舞曲，作品50，第三、第七、第五及第四首（依演出順序）魏本：鋼琴變奏曲，作品27 貝多芬：降A大調第31號鋼琴奏鳴曲，作品110 安可曲巴爾托克：三首匈牙利民謠，Sz.35a 巴哈：平均律鍵盤曲集，第二冊f 小調序曲與賦格，BWV881 巴哈：降B大調第一首鍵盤組曲，第 4 首薩拉邦舞曲，BWV825 貝多芬：鋼琴小品，Op.126，第一首人老了，記憶沖淡的速度很快，快速的紀錄一下簡要感想衛武營這幾年的時間，絕大多數天花板的燈光開口都是開七處（1～3、6～9），唯有當天晚上難得只開一處（6）音響反射板不若Pires、Levit降得這麼低，也比陳必先和白建宇再高一點這配置肯定是Piotr Anderszewski的要求，這設計也強烈反應到當天衛武營的聲響巴哈BMV.830在大會手冊裡，提到巴哈這首組曲不再是為教會作曲，而是譜給愛樂者。然而Piotr柔軟詮釋之下，反而像是巴哈在高聳天頂的教堂裡演繹這極作，衛武營音樂廳化身挑高中世紀教堂，樂友則是無論身處遠近都親身蒞臨到上帝的住所朝聖，天使的美聲直達天穹。Anderszewski的錄音處處提醒平常啃不下巴哈的我，巴哈的偉大當天在這麼美的場地聲響之下，更是絕無僅有的體驗。整首組曲七個章節完全不帶刺耳的和弦和觸鍵，柔美的餘韻和連續性一直持久到組曲的最後一個音符。而席馬諾夫斯基馬祖卡舞曲第3，7，5，4，現場瀰漫的氣氛我從來沒在錄音聽過，只能留給現場的幸運樂迷各自的回憶，波蘭鋼琴家彈波蘭作曲家的選曲，又特意安排3754這樣的順序(大全集所聽不到的流暢)，毫無突兀的結束上半場演出。下半場的安排更是令人驚喜，魏本晚期遵循十二音列所譜的鋼琴變奏曲，在Piotr彈奏之下，竟不會有單音急促而突兀的前衛，而是似乎有點不尋常散發不如往常所聽到的音色，持續到結束的瞬間，然後....然後！Piotr就直接過度到貝多芬的第三十一號鋼琴奏鳴曲了！完、全、沒、有bandgap！就這麼好似魏本幫貝多芬OP.110添加了一段前奏般的和諧柔順～～天哪，這就是我想要在現場聽到鋼琴家精心安排的橋段！完全臣服這樣的安排！（鵬博也在現場，我很期待多在他主辦的音樂會聽到這種設計...） Piotr的OP.110不似Pires配上Fazioli一樣毫無稜角，打磨的光滑圓潤般毫無火氣，整場的基調就是柔軟甜美並延續音符不間斷，在這之上仍不乏大動態以及閃爍著光輝。或許Piotr沒有展現凌厲極度精準的技巧給聽眾作自身的證明，然而詮釋在處處都顯出巧思，風格沈穩而且構思完整。在連四首安可曲，都宛如是當初設定音樂會的一部分，不，是衛武營的一部分，至少是當晚神聖不可分割的一部分。所有曲目絕對是持著同樣風格的精品，詮釋得淋漓盡致，吃完大餐再續攤buffet 當天的音樂會為什麼特別？衛武營的殘響依照設計是2.2秒，但是尾韻清晰且和諧。平常開口設置，讓衛武營在音符之間的空白帶著淡淡尾韻。當晚的殘響則不再是這麽輕描淡寫......又濃又厚的殘響，罩住整個音樂廳，在鋼琴家周遭直徑10公尺宛如建構出硬光罩，在中間清晰直接，在之外柔軟又濃郁，但是神奇的是，2.2秒過後就會規矩的結束，不會在廳堂內亂七八糟的胡亂彈射。如果焦元溥將Pogorelich年初在台灣的演奏形容為管弦樂般持久延續，那麼Anderszewski當天的設置就是在拉大提琴獨奏，任何一個音都盡情延續到「提琴」家想要接下一個音為止，這些特點在他的錄音應該沒有見過，而是僅存在於3/3的那個晚上鋼琴家自由自在地歌唱，不用死命地踩住踏板，整個衛武營音樂廳即是最佳響板豪不保留的共鳴共振。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.47.58.217 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/clmusic/M.1678219644.A.094.html

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uzes

03/08 08:21, 1年前 , 1^F

03/08 08:21, 1^F

席馬諾夫斯基 OP.50現場表演讓我了解他的音樂的另一面象。有了它更發揮承先啟後的要角推 buji: 文筆令人讚嘆 03/08 12:54 唉，從小文筆就不好，只能喃喃自語請見諒

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shawyj

03/08 14:31, 1年前 , 2^F

03/08 14:31, 2^F

台北的票房應該不錯才是？高雄場次真的是感謝他的施捨大全集大概都是賭能夠有一場口碑飛天，衝刺後續票房，不然聽得好累，演奏家也很辛苦