Re: 不能亂聽古典樂
※ 引述《ChaosCreator (空白)》之銘言：
: ※ 引述《prc (I love Bull-Shit ^^)》之銘言：
: : 還請您拋個玉，發現阿巴多的馬勒全集實在很少被拿出來提...
: =>>會被少提的原因我自己覺得是這一套不夠便宜：P
: 看看現在大廠的低價全集，DG的Kubelik是個旁觀的很成功的典範、
: EMI的Tennstedt我誇過很多次就不再說，Decca的Solti也是個人特色鮮明無比，
: Philips的Haitink至少到了後期作品可以聽到Haitink的自然風格..
: 簡單的說，Abbado對於馬勒的反應很直觀，指揮功力跟樂團水準很高，錄音也好。
: 我會說Abbado的特色在於他缺乏明顯的特色，這跟他同輩甚至之後的指揮相仿，
: 再怎麼激情也沒有Bernstein、Tennstedt的激情頂峰來的震懾心神，
: 要冷靜卻也沒有Haitink保持住的在老指揮手下才有自然呼吸感。
: 更別提老一輩的馬勒指揮家。
: 這種比較自然是對後進者不利的..能玩的把戲當然是越來越少，要是曲曲都玩
: 恐怕又會被歸到怪盤，近代指揮的困境在於缺少了老指揮自然的歌唱呼吸，
在馬勒的詮釋上 我並不覺得有如此明顯的功力上的老新輩之區別
再者 老指揮在馬勒上的成就除了伯恩及鄧許較有共識外
小蕭及小海我並不覺得有那麼權威 尤其論輩分及實力 小布不會比小海差
另一方面 就指揮美學上的客觀主義而言 在二十世紀至少可上朔到託詩卡尼尼
講求指揮的客觀性自有其脈落可循 並不單是因為是新輩就特搞比客觀及比無聊
小阿及小新還有小夏這三位都是義大利人 尤其小阿及小新均同事師過swarowsky
這位老師是託詩卡尼尼的崇拜者 另外 小夏又曾經事師於小阿
所以 如果你覺得這三者的馬勒沒什麼特色的話
不如說你對音樂詮釋講求客觀性的基因不喜歡吧
我一直認為馬勒的音樂是個宇宙 給我們的太多太多 到目前為止 十一首交響曲裡
我並沒有聽到所謂all best的詮釋 一首一首比 老人的詮釋不見得都比較好
新人的許多演出挖掘出了以前老人所忽略掉的面向 依然值得聽
我一直都認為 新人沒有比較厲害 老人也沒有比較神奇 重點是好音樂
但問題總在於所謂好音樂的演出 在認知上總是充滿主觀性
: 在地位未確立之前又不敢提出太個人的詮釋觀點。導致出一種遍地客觀型詮釋的
: 比無聊局面（當然細細的比還是有東西可以比..只是還是無趣的多..
: 而且這種問題對收藏者可能比較嚴重..）
: Abbado、Sinopolli、Chailly的馬勒都是很優秀的演出，結合錄音聽起來很享受，
: 只是我就是覺得他們少了些東西..我會很期待Abbado再錄一次來提出他的個人觀點..
: 如果只是想接觸馬勒，可能不需要管這麼就是，只是..推薦的時候..
: 往往被推薦者的荷包要顧：P自然是低價版優先..
: : 請問是哪一篇？
: : 我眼花漏看了...
: =>>有一篇『海汀克的馬勒』吧？好像有被mark起來？
: : 正是DG版全集...
: =>>不要覺得太糟糕，Bernstein的DG全集在馬勒的詮釋上已經是個里程碑（也是墓碑）
: 對於有心當馬勒收藏家的朋友，錯過這一套比起錯過其他套不應該..
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