Re: 寒愴中的新意 ~ 律夫肯的巴哈清唱劇

看板clmusic (古典音樂)作者kirkby (Mansfield Park)時間22年前 (2002/06/19 12:35)推噓0(0推 0噓 0→)

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※ 引述《wenthome (檻外人)》之銘言： : ※ [本文轉錄自 Philharmonic 看板] : 作者: wenthome (檻外人) 看板: Philharmonic : 標題: 寒愴中的新意 ~ 律夫肯的巴哈清唱劇 : 時間: Wed Jun 19 00:25:36 2002 : Rifkin: Bach cantatas BWV 147, 80, 140, 8, 51 & 78 : 雖然市面上已經有不少版本的巴哈清唱劇， : 但律夫肯的演出仍然讓人耳目一新。 : 與一般演出不同的， : 律夫肯版的合唱團完全是由獨唱者擔任， : 也就是一人一部。 : 律夫肯將合唱團以一人一部的方式呈現， : 無論是否經過考據， : 從當時的演奏風尚， : 我想這種作法都是可以接受的。主張一聲部一人編制的學者或音樂家們如Rifkin Parrot McCreesh等最主要的理論來源是1730/8/23巴哈寫給市議會對來比錫教堂音樂的看法裡面寫道: 若希望合唱團能演出好的合唱音樂歌者便須分為獨唱者及合唱團兩部獨唱者通常需要四名若要搭配兩個合唱團獨唱者須增加至八名合唱團成員至少有八人兩人為一聲部...... 目前聖湯瑪斯教堂有學生55人分為四個合唱團分別在四個教堂獻唱演奏樂器或演唱經文歌...... 他們認為根據這樣的編制平常例行的清唱劇演出可能一聲部只有一人演唱獨唱者兼合唱則是當代習慣的做法在特殊節慶時會有repieno group增加合唱編制達每聲部兩到三人這樣的詮釋方式出現在Rifkin的清唱劇及B小調彌撒錄音 Parrot的約翰受難曲 B小調彌撒復活節神劇及清唱劇錄音 McCreesh的復活節神劇及Magnificat錄音但Rifkin及McCreesh不使用repieno group 所以聽起來更單薄一般反對者的反對理由是: 即使根據這封陳情書一聲部一人的編制仍比巴哈所描述的還小再加上巴哈的這封信是對當時得資源不足進行抱怨有的人更主觀大膽的臆測: 巴哈一定比較希望使用大編制不過最近支持一聲部一人編制的音樂家們強調這樣的編制所能帶來的與以往詮釋不同的聲部平衡感(Balance) 各聲部間的Balance及聲樂與器樂間的Balance 而McCreesh最近在錄製一聲部一人編制的馬太受難曲在DG討論版上引起不少爭議我的感想一般傳統的演出使得巴哈變得很重常常造成複音各聲部的不清晰 Period performance在音色速度勾勒樂句上帶來了不同的面貌也把傳統上會表達得很沉重的部分表達成較輕的憂鬱比較適合我的喜好而一聲部一人的編制在慎選聲樂家及使用repieno group的情況下效果也不錯但在唱者聲音過於突出有太多抖音及各聲樂家音量不均衡的情況下原本試圖達到的效果便完全達不到反而變得更糟糕如McCreesh的Magnificat錄音而且在巴哈當時真正使用的是男童而非女聲樂家或假聲男高音來唱treble及alto 這點只有哈農庫特嚐試過 : 這點在 BWV 51 這首為女高音與合唱團寫的清唱劇中特別明顯， : 因為律夫肯在這首作品的合唱部分， : 只由女高音一人演唱， : 也就是說，女高音一個人唱完全曲。 : 這不但超時工作， : 還要想辦法唱出Aria跟Chorus的不同點。 : 對聽眾而言， : 如果不對歌詞， : 我也只能隱約地從某一段比較花俏， : 去判斷它究竟是Aria還是Chorus。不過BWV51本來就是一首女高音的solo cantata 即使Choral也只由女高音一人演唱在當時或現代都是這樣演出的 1958年Karl Richter的版本有Maria Stader的演唱比起Rifkin版的Baird有血有肉多了真的可以感受到狂喜的情緒 : 無論如何， : 這是一個也許不是最好， : 但絕對很有新意的版本。 : 不過聽起來，還是太寒愴了點。 -- My harp is turned to mourning and my organ shall speak with the voice of them that weep. Spare me, O Lord, for my days are truly as nothing -- Job 30:31 & 7:16 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.216.50.126 ※ 編輯: kirkby 來自: 61.216.50.126 (06/19 12:35)