Re: [問題] 這場音樂會-名家與NSO的對話--浪漫弦情

看板clmusic (古典音樂)作者Riedel (小號詩人)時間17年前 (2007/04/20 03:11)推噓7(7推 0噓 1→)

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※ 引述《IBMbuyer (賤鵝一隻)》之銘言： : ※ 引述《seazilicy (夢裡水的湖韮幻)》之銘言： : : 有一點離題...拉回來。提到你說的小號問題，可以說到整個NSO的人事部份。若對 : : NSO的人事有點了解的人，小號首席葉老師離開後，首席就一直出缺，而David像鎮風 : : 般，來了，又走了。在這中間小號首席歷經過好幾次的招考。NSO的團員的進出，音樂 : : 總監帶有很大的決定權，所以這之間有多位在台灣非常傑出小號演奏家，這些人在其 : : 他職業樂團可能也是首席，或曾經是首席，或是剛留學回國。結果簡老師沒有錄取任 : : 何一個人，直到現在也是。（雙簧管首席也是，一樣是很多人考，但現在仍然出缺） : : 這可以看得出來簡老師對於團員水準的要求極高，一句話可以解釋一切：「寧缺勿濫」。 : : 感覺得到簡老師一定要找到真正有水準的演奏家，才對得起做音樂總監的他，才對的 : : 起他要的「音樂」。 : 我不知道像是這樣的辯護能夠給樂迷多少好印象。小號首席仍出缺， : 雙簧管首席也出缺，然後，好了，接下來他們要演奏布魯克納七號。 : 銅管表現要看當天狀況，這個老樂迷都知道，但，首席出缺，所以？可能有個消息大家不是很知道可是我覺得這個問題就完全凸顯了樂團的一個心態為何會錄取這個小號首席大衛? 然後過不了試用期然後之前被FIRE的一位本國人雙簧管後來居然考上了德國一級樂團 : 我覺得小號詩人說得有理，從基本功開始作，從小編制的東西開始重 : 新磨光來，弄精緻來。可是說是這樣說，市場行銷會是個問題，指揮 : 有沒有那樣的文化內涵去處理古典時期的東西，言簡意賅的東西，那 : 也是個問題（說起來 Bruckner 也是言簡意賅）。重新去練那些基本 : 的東西，也得有足夠紮實（能夠像 Celibidache 那樣一邊狂修聲部 : 與旋律線一邊花時間說教說故事，操到最後樂團合奏水準搞不好沒有 : 提高，卻不知道為什麼達到另外一種精神層次...orz）的人去帶，或 : 是那些音樂對指揮來說就是他們本來的語言...etc.etc. 不然跑一跑 : 大家又覺得索然無味了。音樂究竟是文化的事情。長大的曲目演奏得 : 哩哩落落反正也沒有多少樂迷聽得出來，大家開心就好。就算有些地 : 方不滿意，樂迷還可以用「他們準備得很辛苦」自我催眠。至於簡約 : 的作品一出搥，那就很難混過去了。然後，聽眾又要帶著什麼耳朵來？ : 如果一季的曲目全都是海頓莫札特，都是一些室內樂團編制的曲目， : 沒有一些浪漫晚期的大編制作品，沒有一堆沈鬱或喧嘩，會有多少人 : 去聽？老實說我自己想想也沒有信心。 : 這些就不用多說了。 : 既然不能怎麼樣，那就不要浪費時間與資源在管弦樂團上，在保持著 : NSO 的基本運作之外（反正我少看點他們也不會倒），想點別的吧， : 想點真的能把西方的嚴肅音樂文化帶給大眾的點子。聽眾與音樂家們 : 都該多想點別的。希望這個每年一度的 NSO 抱怨討論串（每年大家 : 都吵同樣的東西，不累嗎），在下個年度有一些比較有趣的開展。我完全不覺得行銷有問題例如一場音樂會為何一定要大編制的曲子? 才容易行銷? 難道不能請很好的獨奏家? 例如我聽到北市交的一場長號大師林伯格上半場吹兩首協奏曲下半場是德佛札克第八號交響曲那場我就覺得北市交表現極好更別提林柏格那出神入化的"摩托車"協奏曲那還是現代音樂咧可是全場都震攝於他那精彩的表演全場掌聲不絕觀眾也是全場滿啊 ------------------------------------ 不用講甚麼文化啥的有沒有心經營才是最重要的你說演奏家水準不好那為何你不要的人可以考上德國一級樂團? -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 211.148.218.62