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討論串Colin Davis的馬勒
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小弟說一下Davis的問題所在. 關鍵就在於對於樂器的處理方式. 馬勒的配器不同於那種用最少的配器達到最大效果的手法. 而是有多少樂器能用，就讓它發揮到最大. Davis過度琢磨於每個樂器本身的音色，花太多心思在無關緊要的小細節上面. 雖說是精雕細琢，卻沒有巨觀的思惟，就像開著中看不中用的泡水賓士車
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以上幾點我完全不同意. 如果你真的覺得馬勒的配器很粗糙的話. 建議你多去上幾堂管絃樂法的課. 再把馬勒的總譜好好消化一變. 他的交響曲也不是說只是同一個主題一直由一堆不同的樂器輪流奏. 我以前曾聽過別人說. 馬勒的交響曲是亂寫的. 想到什麼就寫什麼. 當時聽了就很想打他. 如果真的只是亂寫的話. 世
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我從頭到尾並沒有說馬勒是亂寫，我更是標準的馬勒迷. 我覺得您可能是誤會我了. 因為馬勒是個假日作曲家. 他的主力是放在指揮，作曲都是在休假時進行. 例如第五號、第六號、第七號幾乎都是在夏天於麥格尼爾休假時創作的. 因此他並無法像其他作曲家一般將所有心力放在作曲上. 作品修改次數比起其他作曲家算是偏低
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這種因果關係很奇怪. 照此推論. 莫札特可以丟垃圾桶了. 拉赫曼尼諾夫這位後來以鋼琴維生的作曲家. 不之花多少時間作曲. 後來的討論焦點已經亂掉了. 把管絃樂法的派別,觀念,和作曲本身混為一談. 1.精練的曲子不見得管絃樂法好. 既然提到偉大的林母司機高殺可夫. 他的管絃樂法在"序言"就把布拉姆斯損
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丑뀠引述《ashkenazy (9527)》之銘言： 所以請就管絃樂法本身來討論. 何時要用兩支豎笛. 小提琴配小號 大提琴配法國號. 公認具有化學效果. 但不同調性與音高的結果也不同. 這些都是可以學習和討論的. 還是一樣. 提出標準,然後就實際問題討論. 在現在超技樂團與指揮的努力下. 連舒曼都
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