Re: 2008台灣電影票房 /何瑞珠

看板Ourmovies (國片)作者cplinn (你也是 XD)時間16年前 (2009/01/04 04:11)推噓0(0推 0噓 1→)

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※ 引述《plamc (普蘭可)》之銘言： : ※ 引述《cplinn (你也是 XD)》之銘言： : : 這裡何的立論焦點在於「偶像明星能不能帶動市場」，你舉的這些例子並沒有反 : 關於這部分何的立論根本從一開始就全盤不知所云 : 要說明偶像明星可不可以帶動市場與否最基本的要定義何為偶像明星吧!!! : 大S叫偶像明星? 她都算的話范逸臣也算偶像明星啦! 梁文音也算偶像明星啦! : 那是不是可以拿海角七號票房說偶像可以帶動票房啦? 我沒有評論何的說法是對是錯啊。我只是說前面的回應（舉學院派電影票房）並沒有證明或反駁這一個說法。以下的說法我沒有太大意見。我說何「用單一例子來判斷路線正確或錯誤是不對的」的意思也是這樣。 : 我想不用多說明大家都曉的海角成功跟范梁兩人無關而發音失敗主因也非大S責任 : 這種拿數據亂逗根本不考慮定義問題和關聯性所在的"論述" 根本是資訊垃圾 : 所謂偶像明星帶不帶動電影至少你台灣電影要有像樣的偶像明星才來比較 : 不然李連杰不就帶動了投名狀和神鬼三票房赤壁有很多人衝著林志玲去看 : 誰說偶像明星不能帶動電影票房? : 因為台灣電影圈缺真正紅的人就把楊承琳大S F4 都算成偶像明星然後來批沒票房 : 真的是邏輯有病如果F4剛出道正紅時還可以說說嘴現在都褪色了還把他們當偶像看... : 再說談電影時所謂的明星要指"影星" 以好萊塢來說布蘭妮拍片的結果也很淒慘 : 但知名影星對一部片票房有絕對的影響力 : 台灣真的算得上偶像明星又積極在拍電影的真的如前面Urda所說只有周杰倫一個 : 他帶不帶的動票房? 好吧或許只帶的了3000萬那也是有帶動了 : 不管有沒有其實也都不重要台灣就是缺偶像只是不曉得何某為何硬是要把有說成沒有 : 對她的論述又沒有任何幫助純粹在誤導 : : 何的說法在我看來就是從這一點憂慮出發的。簡單地說：《海角》是在天時地利 : : 人和的情況下，成了獲益極高的國片。但是，如果市場還是侷限在台灣的話，第 : : 一，假如成本大幅增加（如何舉的《賽德克巴萊》），即使與《海角》的票房相 : : 同也一樣難以回收成本；第二，即使與《海角》相似的預算規模也很有可能因為 : : 觀眾的新鮮感減弱了、票房衰退了而成為賠錢的電影。 : 何忘記兩件事 : 1.賽德克巴萊原本就不是為了賺錢而拍的那是魏導的理想與想訴說的故事 : (所以才會籌資困難非得先拍海角七號當墊腳石) : 2.賽德克巴萊原本就被認為是具全球市場的題材就算他「忘記了」，這兩點和他說的不是同一回事嗎？預算規模越大的電影越需要考慮海外市場才能回本。我不覺得有必要事事站在何的對面。除非你認為《賽德克巴萊》不需要海外市場或是在國內市場賠錢也無所謂，否則我是看不出何的論點和幾位網友有什麼特別的差異。 : 如果拍電影已經淪為純商業考量那就不應該補助不然為什麼不補助其他產業? : 拍商業片以海外市場為重要考量? 那等於是在那邊妄想以為台灣片可以跟好萊塢全球競爭 : 我前文提到人家的最小製作超過我們的最大製作錢還不是最大問題人家的電影工業 : 相當完整隨便撈都可以有一票專業人士海角七號得金馬的音樂是大宇寫遊戲音樂的人 : 能比嗎? 要知己知彼千萬不要患這種大頭症還沒會走路就想學飛 : 本國市場都還搞不定了談海外市場是笑話如果能做出海角七號那再討論海不海外吧 : 就算某些爛片有海外市場補助功夫灌籃這種給中國人看爽的片子也是相當沒意義的行為不論是何的文章還是我的回應中，哪裡有「海外市場為最重要考量」的論點？當你把「本國市場」和「海外市場」對立起來時，是誤入歧途的。把「考慮海外市場」和「好萊塢模式」劃上等號也是一樣。照你這種論點，世界上沒有任何一個國家能夠考量海外市場了，因為沒有一個國家有好萊塢的預算規模，但是為什麼我們看得到《竊聽風暴》《四月三週又兩天》《二十世紀少年》和一堆韓國日本泰國歐洲片呢？ : : 我認為韓國電影是一個值得我們觀察的例子。在台灣電影興盛、韓國電影還面臨 : : 窘境的時候，如李滄東這樣的導演都是看侯孝賢的電影長大的。但是在很短的時 : : 間內，韓國電影展現驚人的活力，不但有了國內票房、還登上了世界舞台。種類 : : 從金基德、朴贊郁、李滄東、洪尚秀的藝術片，到《怪物》《太極旗》《好傢伙 : : 壞傢伙怪傢伙》這樣「硬撼」好萊塢的商業片，也有《殺人回憶》《追擊者》這 : : 樣商業藝術雙抓的片子，更別提《腦海中的橡皮擦》這樣形形色色的文藝片了。 : : 在借鑒好萊塢模式和外銷成果方面，我認為甚至（在目前）要勝過已經有悠久影 : : 史的日本。 : 我不同意韓國的作法砸大錢打腫臉充胖子當然會有一點成果但是結果是拖累全國 : 而且造成泡沫化的確韓片好像突然拔高超日趕歐但是怪太等片真的夠水準嗎? : 說硬撼好萊塢未免太言過其實而韓國電影外銷的所得相對於政府投入金錢少得可憐 : 我印象中不到千分之一吧韓國人最喜歡搞這種全國產業自爆所以才會弄到國家破產 : 之前被IMF進駐一次還記憶猶新現在又已經又要破產了這種腦殘國家絕對不可學 : 電影終究是內需產業(不要誤以為是外銷產品電影產業天生就有地域性外銷是額外的) : 如果國家經濟都毀了電影也不可能百花齊放你對韓國似乎有很大的意見，這點我不予置評。但是我那一段主要說的是「韓國觀眾有進戲院看自己人拍的片子的習慣」，這才是韓國電影迸發活力的主因。如果《太極旗》《怪物》沒有全國票房的回收，也不會有《好傢伙壞傢伙怪傢伙》和《追擊者》。不論你怎麼評價，這樣有利潤的循環才能保證影片的持續生產，也才能為其他類型的導演創造空間。（我實在不懂，為什麼我說的「多元」對你有意義的只有「商業」這一部份？其他導演都隱形了嗎？）就算只論商業，為什麼「好萊塢模式」（指特效和大場面等）一定要和「地域性」衝突？《太極旗》不是一方面有著地域性（韓戰的背景），另一方面往「好萊塢模式」看齊嗎？它的確有地域性，但光憑地域性也不夠，它也是靠那些好萊塢的東西才能把那些慣看「真正的好萊塢片」的觀眾吸引過來。不說別的，我有點不明白你對魏導開拍《賽德克巴萊》的想法究竟如何？這難道不是「比不上好萊塢的最小製作」的「最大製作」？那它要與好萊塢在全球競爭不也是「妄想」嗎？如果是因為它地域性的題材有可能獲得利基，那和《太極旗》的路線到底有什麼區別？如果你認為韓國生產《太極旗》的方式「絕對不可學」，那麼《賽德克巴萊》路線又是因為什麼原因獲得你的支持呢？ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 130.219.235.232 ※ 編輯: cplinn 來自: 130.219.235.232 (01/04 04:21)