Re: 歌劇魅影舞台顧問的一封信
本來在百老匯版推文回了，但重新整理一下，並多補充一點意見，貼過來
關於１／２４的歌劇魅影演出，至今為止
要求主辦單位對該水晶燈狀況負責的網友中，.
有人的訴求是說演員演出的部份不好嗎？
從何時開始，要求看一場完整的表演就表示在指責演員表演不好？我很好奇這個邏輯。
假設今天是馬友友的表演，他的大提琴臨時走音，不曉得這
種情況下，觀眾要求補償或重演，算不算要求太多或不專業？
不曉得今天如果是聽某個歌手的演唱,結果麥克風不響，音效故障
於是要求加演或補償算不算不專業？
那到底要怎樣的情況下，身為聽眾的我們提出要求，
才能免於被人用一句"不專業"來指責？
道具設備是一回事，人的部份是另一回事，一場成功的表演，
尤其是「舞台劇」型態的表演，道具和演員兩者本來就相輔相成才能成功，
缺一不可！
今天道具方面出了問題是不爭的事實，
我就不懂為什麼只有「人」方面的失常才能要求，才叫做專業評斷，
道具方面的失常，要求得到補償卻叫不專業？
最後，對，就個人而言，我確實不是音樂方面的專業人士，
我相信當天滿場幾千名觀眾，也沒有多少比例是「專業音樂人士」，
現在是只有專業人士能進去國家劇院看表演，才能發表意見嗎？
只要畢業證書拿的不是音樂方面科系的人，遇到整體表現失去水準就應該乖乖沈默，
不可以跳出來爭取自己的權益？
專業專業，自命清高之輩，可以休矣！
: ※ 引述《zachino (我好像...又胖了)》之銘言：
: : {歌劇魅影的主角原來是．．．}
: : 1月24日晚上台北國家戲劇院上演著「歌劇魅影」，在百分之一不到的”機運”下，
: : 當晚的水晶吊燈未能如期墜落於舞台，達到演出的震撼效果，翌日即遭受報紙媒體百般的
: : 躂韃，只見記者們成了專家，口沬橫飛的論斷對錯，網路上的批評更是萬箭齊發，霎時水
: : 晶吊燈成了劇中主角，利托賣力演出的魅影，韋伯動人的音樂全成了泡影，台灣媒體和觀
: : 眾的水準到底在那？
: : 如果每一次的演出意外只論及對錯，那麼無論國內外還有誰有勇氣站上舞台？表演藝術
: : 強調的就是在同一時空內，台上表演者與台下觀眾進行交流，完全是一種直接赤裸的接觸
: : ，重要的是”人與人”透過某一種藝術形式，如音樂、舞蹈、戲劇等，進行感官的接觸和
: : 交流，觀者藉由主題及表演者的詮釋，得到精神的釋放和心靈的滿足，其價值絕非具象的
: : ，而其難度也是最高，因為臨場的變化永遠不是人力所能控制，”live”的成功必須經過
: : 一次又一的練習和嘗試，克服所有的困難，降低所有的風險，再加上一點的幸運。
: : 水晶吊燈是道具，是劇中非常重要的道具，也是宣傳的重點之一，但是缺少了男女主角的
: : 演出，韋伯動人的音樂和勒路克斯的劇本，水晶燈也就是一座很大的水晶燈而已。
: : 事實上，不論國內外每一場演出，演員及技術人員都是專業敬業的處於備戰狀態以要求自
: : 已完成每一場的任務。譬如大提琴家馬友友或是雲門舞集的舞者，每一次的上台無不戰戰
: : 兢兢，因為既是人的演出，表演者極盡了全力即使有了缺點還是應該給予熱烈掌聲，
: : 瑕不掩瑜的讚賞是表演者希望能從觀眾得到的鼓勵與了解。
: : 如果當日水晶燈的失職演出非因人為疏失所造成，對於機械與設備無法預測的臨時狀況，
: : 觀眾除了遺憾和失望，有必要一直追隨媒體起舞嗎？
: : ”live show”最大的致命傷是無人可以保證每一場的演出都是一樣，也無法保證每一場
: : 一定是完美，台灣觀眾口口聲聲的損失，真的讓1月24日晚間舞台上因見水晶燈出狀況而更
: : 加賣力演出的演員們難過。
: : 我們相信我們的觀眾了解每一齣戲所需要的努力及辛苦。
: : 讓我們跨越媒體上的非專業武斷的批評，戲還是要繼續演下去。
: : 潔西林
: : 資深劇場工作者
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※ 編輯: hometown 來自: 220.132.64.212 (01/26 23:35)
※ 編輯: hometown 來自: 220.132.64.212 (01/27 00:17)
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